تحليل استخدام التصويب السينمائي كمصدر ثانوي في التاريخ الثقافي

مقدمة: لماذا مسائل التصويب السينمائي بالنسبة للتاريخ الثقافي

إن النقد السينمائي أكثر بكثير من مجرد الإبهام أو الإبهام، إذ أن التاريخ الثقافي يمثل مصدرا ثانويا غنيا ومطبقا يستوعب أفضل الطرق الفكرية والاصطناعية والاجتماعية في فترة معينة، وخلافا للوثائق الأولية مثل مذكرات الإنتاج أو مشاريع النصوص، فإن النقد يوفر طبقة تفسيرية تكشف عن كيفية تلقي الأفلام، وفهمها، وانتقادها، ومناقشتها في وقت إطلاقها.

The Dual Nature of Film Criticism: Primary Lens, Secondary Source

Distinguishing Primary from Secondary in Historical Research

وفي المنهجية التاريخية، يشكل المصدر الرئيسي حساباً مباشراً أو دليل مباشر من الفترة قيد الدراسة - النشرات والمفكرات الرسمية والافلام ذاتها، ويفسر مصدر ثانوي المواد الأولية أو يحللها، ويشغل النقد السينمائي حيزاً هجيناً: ويكتب الناقوس عن فيلم (مبتدئ) ولكنه يفعل ذلك من خلال مرشح افتراضات عصره الثانوي وانتقادهاداته الثقافية.

For instance, when Pauline Kael reviewed Bonnie and Clyde in 1967, her impassioned defense of the film’s violence and anti-establishment to tells us as much about late-1960s American anxieties as it does about the film’s artistry. Similarly, contemporaneous reviews of )]G

Critic as Cultural Barometer

فالأشخاص الحراس ليسوا مراقبين محايدين؛ وهم منتجات وقتهم، مصاغة على شكل التعليم، والإيديولوجية، والشبكات المهنية، ومع ذلك فإن هذا الطابع الذاتي هو بالضبط ما يجعل كتابتهم مفيدة تاريخياً، فعندما يكون النقاد متحيزاً، وحماساً، وعلامات عمياء تعكس أجزاء من الجمهور - في كثير من الأحيان، الطبقة المتوسطة المتعلمة، التي شكلت العمود الفقري لثقافة الأفلام المبكرة.

The Institutional Filter of the Press

وفيما عدا الشخصية الفردية، فإن المنشور نفسه يعمل كمرشّح، كما أن ناقداً يكتب عن The New York Times يعمل تحت قيود مختلفة عن الكتابة التي يُنظر إليها في )([))))([)))([))([))([)

استخدام التصويب في التحرر الثقافي

دور الجنسين وأخلاقياتهما في وسط القرن الأمريكي

ومن أكثر المجالات إنتاجية للتحليل التاريخي كيف يتعامل النقاد مع المعايير الجنسانية المتغيرة، ففي الخمسينات، كثيرا ما تعزز استعراضات الأفلام المثل المحلية.

وعلى النقيض من ذلك، فإن الانتقادات في أواخر الستينات وأوائل السبعينات تنطوي على صور أكثر دقة، وقد استخدم الحراس الذين يدافعون عن Klute (1971) لتصورها الصريح للعمل الجنسي وأدائها المتأصل بين جين فوندا، وهذا التحول في اللغة الحاسمة من الخلق إلى التحليل النفسي - يُعَدِّدُّ الأثر المتأصل على الثقافة السائدة.

Case Study: The Reception of Thelma and Louise]

By 1991 movie Thelma and Louise) sparked a firestorm of critical debate that perfectly illustrates the value of film criticism for gender history. Supportive reviews framed the film as a feministmark, with critic Janet Maslin in ] The New York Times celebtract

السباق والتمثيل من خلال العقدين

V.L.A.A.A.A.A.A.A.A.A.G.G.A.

More recently, the rise of identity-conscious criticism - from outlets like Black Film Review] or ]Film Quarterly ' s special issues -has provided historians with a richer archive of marginalized perspectives. Using criticism as a secondary source allows scholars

استجواب " المكفوفين " في التسعينات

In the 1990s, many critics adopted a “colorblind” rhetoric, praising movies like Boyz n the Hood (1991) and Malcolm X (1992) for being universal rather than “race films.” This well-intention framing masked often

تعقب التغير الفناني والتكنولوجي من خلال النزعة العنصرية

الانتقال إلى الجنين والعقيد

The Technological revolutions in cinema are rarely just technical; they carry cultural meaning. When The Jazz Singer] (1927) introduced coincidehronized dialogue, critics were both awed and bewildered. Some lamented the loss of silent film’s expressive freedom, while others hailed a new music of realism. Historian Scott EymanT, in [2]

وبالمثل، فإن وصول أفلام الألوان في الثلاثينات و1940s قد تلقى استعراضات مختلطة، وقد ناقشت حرجية ما إذا كان اللون مناسباً للدراما الخطيرة أو للمشهد فقط.() وقد احتفل استعراض عام 1939 لـ ساحر الحدود أوز بـ " النواة المذهلة " ، لكنها تساءلت عما إذا كان هذا اليقظة سيصرف عن الرواية.

The Aesthetic Conservatism of Early Critics

وقد قاوم العديد من النقاد في البداية فيلم لون الفلول كسلخ في عام 1935، ووصفت عبارة " الارتباك في الأفق " التي كانت تُعد في العقود التالية: " الاختراع البسيط " الأولى التي كانت تُعد في شكل ثلاثة أجزاء، وهي عبارة " مُعدلة على نحو بطيء " .

Special Effects and Spectacle in the Blockbuster Era

وفي السبعينات والثمانينات، كان على النقاد أن يرتأوا آثاراً خاصة كقوة سردية، وكانت استعراضات حروب النجوم (1977) تفصل في كثير من الأحيان عن قصتها، مع بعض الثناء على الأولى بينما تفصل هذه الأخيرة، وهذا التواتر الحرج يتجلى في توتر ثقافي أوسع بين الفن العالي والتسلية الجماعية التي لا تزال اليوم.

ويمكن أن يستخدم التاريخ أيضاً النقد لفهم تأثير التغير التكنولوجي على العمل والصناعة، وكثيراً ما يعلق رجال الدين على طبيعة " الشخصية " التي تتسم بها مبادرة CGI، ويربطها بالقلق بشأن التشغيل الآلي وإزالة الطابع الإنساني، مما يجعل النقد السينمائي مورداً قيّماً للدراسات الأكبر في التكنولوجيا والمجتمع، ولإجراء تحليل شامل لكيفية تشكيل حقبة الكتل، يتشاور SbuT].

Case Study: The Digital Turn in 1990s Criticism

وقد شكلت عملية إطلاق Jurassic Park) (1993) لحظة مائية للآثار الرقمية، وقد دهشت هذه الظواهر من واقع الديناصورات، ولكن كثيراً منها أعرب أيضاً عن عدم الارتياح، وفي ] وخط النسيج في واشنطن ، كتب هال هينسون أن المخلوقات " تُعتبر خطاً تقنياًاًاًاً " .

النهج المنهجية: كيفية استخدام التصويب في الأفلام كمصدر ثانوي

مصادر اختيار وأخذ العينات

[يُنشأ كل النقد على قدم المساواة، ويجب على المؤرخين أن يتوخوا الحذر في اختيار ما يُستعرض للتحليل، واستعراض واحد من من منفذ رئيسي مثل The New York Times قد يمثل آراء موزعة لبوابة ثقافية قوية وليس الجمهور الأوسع نطاقاً، ومنهجية قوية تشمل أخذ عينات المصادر المتعددة عبر أنواع مختلفة من المنشورات: صحف رئيسية، ومجلات تجارية ([FT:]

وقد أدت المحفوظات الرقمية إلى ثورة الوصول إلى الأسواق، حيث توفر قواعد البيانات مثل Lantern (مكتبة تاريخ ميدا الرقمية) ] مسحا قابلا للبحث من مجلات المعجبين وورقات التجارة من 1910 إلى الستينات، وتُقدم الصحف التاريخية البروسية تغطية واسعة النطاق، وباستخدام هذه الأدوات، يمكن للتاريخ أن يقوموا بتحليل كمي للمحتوى، مثل تتبع النصوص المصطلحات الافتراضية " .

إدماج النزعة الشرعية مع مصادر أخرى

فالنقد السينمائي أقوى عندما يُشار إليه بمواد أولية وثانوية أخرى، إذ يمكن أن تُبرز البيانات المكتبية للصناديق وسجلات الإنتاج ومذكرات الاستوديو والدراسات الاستقصائية للجماهير مطالبات بالغة الأهمية في الواقع الاقتصادي والمؤسسي، وعلى سبيل المثال، إذا كان النقاد يُعدون فيلما " عاطفيا " ، ولكن المكتب كان يُضرب، فإن هذا التباين يُخبرنا بشيء عن الفجوة بين الرأي النخب والطعم الشعبي.

ومن الأمثلة التقليدية على ذلك استقبال ]الجبهة[: ”الجبهة[[[[[ الباستكتية الباسية[[[ (1992)، حيث ركز النقاد الأمريكيون على المحتوى الجنسي للفيلم وعلى ما يزعم من سوء فهم، بينما أشاد النقاد الفرنسيون بأسلوبه الجديد وأدائه شارون ستون، وهذه التفسيرات المختلفة تعكس مواقف ثقافية متميزة تجاه الجنس ونقطة السينما التي ستفقد إذا كانت المصادر المحلية قد اعتمدت.

استخدام فان ماغازين لإستقبال السمع

Fan magazines such as Photoplay and ]Motion Picture] published letters from readers, creating a direct line to audience opinions. While these letters were edited and curated, they still provide a valuable counterpoint to professional criticism. Historian Kathryn Fuller-Seeley has used

حدود وشلالات التصويب السينمائي كمصدر ثانوي

البيس، الشخصية، والكانون

ومن أبرز القيود أن النقاد ليسوا ممثلين للسكان عموماً، وقد تغلب على الانتقادات السينمائية المؤلفون من أبيض وذكور ومتوسطي المستوى، حيث تم تهميش النساء ونقاد اللون، وكثيراً ما تظهر أصواتهن في منشورات بديلة، وهذا يحطم المحفوظات، وقد يخلص تاريخ يعتمد فقط على الاستعراضات الرئيسية إلى أن جمهور الخمسينات يحب بشكل موحد غرباء، عندما يجد الكثير من النساء أنهن مضللات.

مشكلة " الرجل العظيم "

وبعض النقاد - أندرو ساريس، وبولين كايل، وروجر إيبرت - هاف، حققوا وضعاً كانانياً، حيث أعيدت صياغتها على نطاق واسع وتُستشف من أنصارها، مما قد يدفع مؤرخين إلى زيادة تمثيل نفوذهم، ولكن هؤلاء النقاد كانوا في كثير من الأحيان من المتفرجين في وقتهم، وكان نظرية ساريس الحكيمة، على سبيل المثال، محل جدل وغير متقاسم على نطاق واسع من جانب عامة الجمهور.

بقاء وتجزؤ السجل

وقد فقدت العديد من الاستعراضات التي تجريها الصحف الأصغر والصحافة البديلة والمصادر غير الانكليزية، أو لا توجد إلا في المحفوظات المادية التي يصعب الوصول إليها، وبالإضافة إلى ذلك، فإن القيود المفروضة على حقوق التأليف والنشر كثيرا ما تمنع رقمنة النقد الأحدث، مما يؤدي إلى تحيز في البقاء: فالاستعراضات التي يسهل العثور عليها تميل إلى النخبة وتعميم المنشورات، ويجب على المؤرخين أن يعترفوا بهذه الثغرات وأن يتجنبوا الإفراط في الإفراط في الإفصاح عن سجل غير مكتمل.

خطر التسلسل

وثمة خطر آخر يتمثل في قراءة الشواغل الحديثة في النقد التاريخي، إذ لم يكتب رجال الدين في عام ١٩٣٥ عن " الميل السامة " أو " العنصرية المنهجية " بالطريقة التي نمارسها اليوم، فاستعمال الأطر النظرية المعاصرة لتقييم لغتهم يمكن أن يشوه معنى المصدر، بل يجب على المؤرخين أن يسعوا إلى فهم الانتقادات بشروطهم، مع الاعتراف بالتحيزات اللاوعية التي تشكلها اليوم، وهذا يتطلب توازنا دقيقا:

الاستنتاج: القيمة الدائمة للتصوير السينمائي للتاريخ الثقافي

إن النقد السينمائي، عندما يُستخدم بعقلانية، يوفر نافذة غير متكافئة في الروح الثقافية في حقبة الهرمون، ويلتقط الآمال، والمخاوف، والتحيزات، والتيار الفكري الذي شكل كيفية صنع الأفلام وتلقيها، ومن خلال تحليل الخطاب الحاسم عبر الزمن، يمكن أن يتتبع المؤرخون التحولات في السياسة الجنسانية، والمواقف العنصرية، والقبول التكنولوجي، والقيم الفنية، والمنظور الرئيسي هو معالجة النقد على أنه ليس موضوعيا.

ومن المرجح أن تؤدي البحوث المقبلة في مجال العلوم الإنسانية الرقمية إلى زيادة قوة هذه الطريقة، ويمكن أن يكشف تعدين النصوص ذات النطاق الكبير لعمليات الاستعراض الرقمي عن اتجاهات واسعة في استخدام الكلمات والمشاعر والموضوع، ومع ذلك فإن القراءة الدقيقة لا تزال أساسية - لا يمكن أن تُدرك وحدها معنى حجج الناقلين أو شغف النقاش، ويجمع أفضل التاريخ الثقافي بين النهجين، ويستخدم الإحصاءات لتحديد الأنماط والقروض المباشرة لفهم التجارب الحية.

إن الانتقادات السينمائية ليست مجرد مزمنة من الأفلام، بل هي مزمنة لما كان يعنيه أن يكون حيا في لحظة معينة، يراقب ويفكر ويشعر، وبتعامله مع الشعار الذي يستحقه، يمكن للباحثين أن يثروا فهمنا لكل من السينما والثقافة.