تاريخ جهاز هاموند ودوره في غوسبيل وموسيق سول

الصوت الوحيد الذي غير كل شيء

لحظة دخول عضو من (هاموند) مساراً، وتحولات زمنية، الهواء يصبح أثقل الغرفة، وقليل من الأدوات يحمل وزناً عاطفياً وثقافياً مثل (تونيجل هاموند)، وصوت التخزين الصباحي وهجر ليلة السبت، من واجهات المخزن في الجنوب إلى أكبر مكان من العلماني في العالم، قام جهاز (هاموند) بتحديد هيكل الموسيقى الأصيلة

لكن مصدرها ليس له علاقة بالروح، ولد من صحيفة مهندس وحاجات إلى الاقتصاد، عضو (هاموند) صُمم كبديل عملي، وأصبح صوت الإكستاسي الروحي و الفطري العميق قصة عبقرية غير مقصودة، ودقيق تقني، وإبداع لا هوادة فيه للموسيقى الذين رفضوا معاملته كحل وسط.

The Genesis: Laurens Hammond and the Model A

في عام 1935، لم يكن لونس هاموند موسيقياً، كان مخترعاً ومهندساً يحمل براءات اختراع على نظم عرض الأفلام الصامتة، وساعات كهربائية، وجهاز أفلام من طراز 3D، وواجهت شركته، شركة هاموند كلوك، تهديداً حقيقياً: فسوق الساعة الكهربائية كانت تنهار في إطار المنافسة، وهاموند بحاجة إلى منتج جديد، وحوّل انتباهه إلى صناعة الأعضاء الصغيرة التي كانت باهية التكلفة، وثاً، وثاً، وثاً، وسهلةً، وسهلةً، وسهلةً، وسهلةً، إلى حد كبيرً.

حل (هاموند) كان جهازاً نموذجياً، بدلاً من آلاف الأنابيب التي تحتاج إلى غرف صوتية واسعة، استخدم 91 طنين كهربائية كهرومغناطيسية، كانت هذه أسطوانات فولاذية مصممة بدقة تدور بسرعة دائمة بالقرب من الأنابيب المغنطية، وتولد إشارات كهربائية نقية يمكن أن تتضخم من خلال نظام مكبرات،

وقد بدأ النموذج ألف في الشحن في نيسان/أبريل 1935، وواجهت على الفور مقاومة من منشأة أجهزة الأنابيب، التي طلبت من لجنة الاتصالات الاتحادية حظر هاموند من البث الإذاعي، بحجة أن طريقة توليده الكهربائي تشكل " تدخلا في الإشعاع " ، وأن المعارك القانونية قد تأخرت في اعتمادها على نطاق أوسع، ولكنها أيضا قد ولدت الدعاية، وفي نهاية المطاف سمحت لجنة المنافسة الاتحادية لشعب هاموند بأن يُدخل ببطئ إلى منازل الجنازة، ومحطات إذاعية، وملاعب مراجعة حسابات بلدية، وكنائس.

مفتاح إمكاناتها الموسيقية يكمن في نظام السحب، خلافاً لجهاز الأنابيب الذي لديه تسجيلات ثابتة، سمح (هاموند) لللاعب بأن يُعدل باستمرار المحتوى المتناسق للصوت بسحب أو دفع تسع قضبان معدنية، وهذا خلق نباتاً لا نهائيّاً من الألوان النّارية، ما صُمّمته (لورانس هاموند) كأداة لتحقيق الكفاءة أصبح آلة أحلام النافذة.

الهندسة التقنية: تونيغيل، دراوبار، وميثيل ليزلي

لفهم لماذا أصبح عضو هاموند متأصلاً جداً في الإنجيل والروح يجب أن يفهم كيف ينتج الصوت

مولدات توليد الطاقة الكهربائية

الـ "تـنـيـل" هو قرص من الصلب الصغير مع عدد محدد من المطبات أو الأسنان المُـُـُـُـُـُـُـُـُـُـُـُـُـُـُـُـُـُـُـُـُـُـُـُـُـُـُـُـُـُـَـَـُـَـَـَـَـَـَـَـَـَـَـَـَـَـَـَـَـَـَـَـَـَـَـَـَـَـَـَـَـَـَـَـَـَـَـَـَـَـَـَـَـَـَـَـَـَـَـَـَـَـَـَـَـَـَـَـَـَـَـَـَـَـَـَـَـَـَـَـَـَـَـَـَـَـَـَـَـَـَـَـَـَـَـ

مولد الطاقة الكهربائية أنتجت موجات شمس نقية، ثراء وعض صوت هاموند جاء من خلط هذه الجموع النقية معاً باستخدام الجادل.

The Language of Drawbars

دليل (هاموند) الأعلى و الدليل السفلي كل واحد لديه تسع نقاط و لوحة الدواسة كانت لها إثنتين و هذه السحبات تتطابق مع مختلف فترات التناسق

قام أعضاء الحشد و الروح بوضع تسجيلات محددة للسحب أصبحت مُفردة، وجهاز الصوت (الأعضاء المليئة بالصوت) و 888000000 مُتفجر، و قويّة وعديادية، و "مُسجلة" و "مُعدّلة" و "80888" سميتدش" و "مُصَنَّعَت "المُتَغَرّر" و "تَتَتَتَتَتَتَتَتَتَتَتَتَتَتَتَتَتَتَتَتَتَتَتَتَتَتَتَتَتَتَتَتَتَتَتَتَتَتَتَتَتَتَتَتَتَتَتَتَتَتَتَتَتَتَتَتَتَتَتَتَتَتَتَتَتَتَتَتَتَتَتَتَتَتَتَتَتَتَت

"الرئيسة (ليزلي)" "خمسون من الصوت"

جهاز هاموند وحده هو صوت صامت ومباشر، الروح جاءت من خزانة مكبرات متناوبة اخترعها دون ليزلي، كان ليزلي منافساً لهاموند اعترف بأن المتحدث الثابت لم يكرر الحركة المكانية للهواء في غرفة عضو من الأنابيب، وصمم خزانة تحتوي على دوارة دوار دوبراغية ومصدر صوتي متناوب.

(هاموند) رفع دعوى قضائية على (ليزلي) بتهمة انتهاك براءات الاختراع وخسر، وتوصلت الشركتان في نهاية المطاف إلى اتفاق ترخيص، لكن المتحدث باسم (ليزلي) لم يكن منتجا رسمياً من طراز (هاموند) لسنوات عديدة، وقد اشتراهم (موسيكيون) بشكل منفصل وربطهم مباشرة بنتيجة المتحدثين بالأعضاء، وأصبح (ليزلي) أساسياً، ولا يزال معياراً يقاس به كل أصوات الأعضاء الأخرى.

The Golden Age Consoles: B3, C3, and the Portable M Series

وفي حين أن الأرقام النموذجية كثيرا ما تستخدم بصورة متبادلة، فإن هناك اختلافات مختلفة، حيث أصبح هاموند ب3، الذي بدأ في عام 1955، أكثر النماذج طلبا، وقد جلس في مجلس وزراء بأربعة أجزاء مع جانبي الانزال ورأس خشبي متحرك، وكان C3 متطابقا داخليا تقريبا ولكنه كان مأهولا في مجلس وزراء من نوع الكنيسة بدرجة أكبر، وكان المولدان الأول والثاني مصمما للاستخدام المنزلي، وكانا مبسطا أو معدلا.

ما جعل معيار النبض والروح B3 هو إضافة النقر والارتجاجات الرئيسية، وقد أدى المسبق الذي يقوده الأنبوب في هذه الوحوش إلى هجوم غير مباشر عندما ضغط مفتاح، وقد سمح هذا الهجوم، بالاقتران مع توقف الجسيمات الثانية والثالثة بالقطع من خلال فرقة عالية، واستغل لاعبو الجبيل النقرات الرئيسية استخداماً كبيراً في إحداثيات سريعة.

كانت الأدوات ثقيلة، حيث كان عدد الموسيقيين الذين يُحملون الأعضاء في محطة القطارات وشاحنات التقاط السيارات بعد يوم الأحد للعب في نوادي ليلية يوم الاثنين، وقد أصبحت سوقيات نقل هاموند من الطقوس.

هاموند في غوسبيل موسيك: من ستوريفي إلى المسرح العالمي

تبني عضو (هاموند) من قبل الكنائس الأمريكية و البمدانية في الأربعينات و الخمسينات كان زواجاً من الضرورة والاختراعات

التبني المبكر والكنيسة المسروقة

كنيسة صغيرة في شيكاغو وديترويت ولوس أنجلوس أصبحت مختبرات تم فيها تشكيل أسلوب عضو الإنجيل ولم يكن هناك أي تقليد رسمي، بليرز دربوا على البيانو و ببساطة نقلوا معارفهم المتناسقة إلى الجهاز، و اكتشفوا أن نظام الحجاب يسمح لهم بتقييد صوت الإنسان، ويمكن للجهاز المنفرد أن يوفر خطوطاً للقطعة و مرافقة للكلاب

صوت كثافة الروح

(اللعب بالأعضاء الغامضة) أكدوا على الدافع الإيقاعي، (اللاعبون) استخدموا دفاتر الباس لخلق خطوط المشي أو الأنماط الزاحفة المقفلة، واليد اليسرى التي تملأ بالقطع فوق الباص، بينما كانت اليد اليمنى تعزف على الديدان في الأوكتانوف أو القطع الثقيلة، وإستعمال البصمة السريعة المُنتجة من (هاليز)

"دورسي" "جاكسون" و"أول نجمة مطلية"

توماس أ. دورسي، كثيرا ما يُدعى أب الموسيقى الغوسلية، لعب البيانو والأعضاء وكتب معايير مثل "تاكي يدي، الرب المُبهرج".

أول نجمة للأعضاء الغامضة كان جيمس كليفلاند كليفلاند قام ببناء صوت الإنجيل حول هاموند

من الكنيسة إلى النادي: هاموند في سول وراب

الموسيقى العضلية التي استعارت مباشرة من نهج الإنجيل العديد من الأعضاء الذين لعبوا في كنائس البنتكوست يوم الأحد كانوا نفس الموسيقيين الذين لعبوا في مفاصل (جوكي) ورقصوا في يوم الجمعة والسبت، وجلبوا نفس الأماكن الجامحة ونفس أنماط الباص اليسرى ونفس هجوم (غليساندو) الثقيل على الموسيقى العلمانية

Booker T. Jones and the M3

بوكر تي جونز سجل "أوزون جرين" عام 1962 على نموذج منزل مدمج هاموند M3، المسار هو جهاز الروح المعرّف، الفتح بسيط، لكن الصوت غير قابل للتسجيل، جونز استخدم تسجيلاً نظيفاً ودقيقاً مع ليزلي على السرعة البطيئة، وخلق صمام مغناطيسي وغريفي

جيمي سميث وسول - جوز

جيمي سميث هو الموسيقي الذي رفع مستوى هاموند ب3 إلى آلة منفردة في الجاز والروح سميث كان متأثراً بشدة من قبل أعضاء الجيل و لاعبي البوق، ولا سيما تشارلي باركر، وضع تقنية لعب خط الباس مع قدميه على لوحة الدواسة بينما كان يركب يده اليسرى ويتسكع مع يمينه

تسجيلات (سميث) الزرقاء من الخمسينات والستينات بما في ذلك (السيرمون) و(الباك في شاك الدجاج)

"هاموند" في "سول باند"

في منتصف الستينات كان (هاموند) عنصراً قياسياً في جهاز فرقة الروح (راي تشارلز) كان يعزف على الأعضاء بنفسه و أبرزها في ترتيباته (أريتا فرانكلين) كانت صيادية أولاً، لكن تسجيلاتها المبكرة في (كولومبيا) كانت تخص (هاموند) ووالدها كان وزيراً بارزاً يستضيف أعضاء في "الغوست" بانتظام

فرق (جيمس براون) كانت دائماً تملك عضوياً، فالآلة توفر سرير الصوت الذي سمح لبقية الفرقة بأن تغلق على الإيقاع الصلب، وفي وقت لاحق، كان (هاموند) يستخدم في طلقات قصيرة وثديية بدلاً من حشرات مُستمرة، مما يعكس التسارع الحادّي للقلب المغناطيسي للجين.

الاضطرابات التقنية وإحياء الرقم

وكانت السبعينات غير طيبة بالنسبة إلى تونغيل هاموند، وكان الصك ثقيلاً ومكلفة لصيانة وتستلزم تكبيراً متخصصاً، وكانت أجهزة التجميل والأجهزة المحمولة المدمجة مثل منطقة فوكس القارية وفرفيسا أخف وأسهل من التمسك بها، وانتقلت هاموند نفسها إلى تصميمات جديدة مثل سلسلة X-5 وL-100، التي تفتقر إلى التعقيد الكلي والنقرة الرئيسية في أوائل الثمانينات.

العينات والكل الرقمي

وفي البداية، لم يكن بوسع التكنولوجيا الرقمية أن تستنسخ صوت هاموند بفعالية، فدرجة تعقيد التفاعل بين العجلات الجديدة، وعدم خطية المأخوذة من الأنبوب، والتناوب الصوتي لمتحدث ليزلي كانت تتجاوز قدرة لوحات المفاتيح الرقمية المبكرة وتجهيزها، وكانت العينات التي أخذت من الثمانينات رقيقة ومستقرة، مما أعطى هاموند سمعة مزيفة كأداة مؤرخة.

The Vintage Revival

وقد جلب التمرد في التسعينات، حيث قام الموسيقيون في مسرح الجاز البريطاني للحمض، وجيمس تايلور، وكوردوروي، وغاليانو ميداش، بتغطية الماس كجوهر صوتهم، وفي الولايات المتحدة، قامت فرق التشويش مثل ميدسكي مارتن، التي تضم فريق جون ميدسكي، وشركة إيفانز، بتأثير روح الزهري، على نحو منظم.

وقد أصبح الأخصائيون التقنيون مثل كين ريتش في لوس أنجلوس وB3بيت في المملكة المتحدة يبنون أعمالاً حول الحفاظ على تشغيل هاموندز في مرحلة الخريف، كما أن ظهور هاموند سوزوكي ] قدّمت الاستجمامات الرقمية خفيفاً، وأكثر موثوقية، بديلاً لجذب الموسيقيين، بينما صنعت أجهزة مستنسخة مثل Claect.

التأثير على الحياة والاستمرار

لا يزال جهاز هاموند الصوت النهائي للروح والنسيج، ولم تحل العينة التوليزية أو الرقمية تماماً محل الشعور بالتنقل عبر خزانة ليزلي، ويحظى هذا الجهاز بالاحترام، وهو أمر لا يمكن التنبؤ به، ويستلزم جهداً بدنياً، فالعمل الرئيسي ثقيل، والدوائر متصلبة، ومع ذلك فإن وقت الاحترار هام بالنسبة لمن يتعلمون السيطرة عليه، فإن هاموند يوفر مجموعة من التعبيرات الرئيسية.

موسيقاه الحديثة قد صقلت مُسدّد هاموند أكثر من ذلك جيسون "ج-رود" سانت-فيل وكوري هنري (من جرو سنريكي وغوسبيل كوري هنري) يمثل جيلاً جديداً، و(هنري) نفسه على "لينجوس" (الجرذان الأسود، 2015) كان حدثاً حيوياً،

في الروح العلمانية عاد هاموند كعلامة على صحة الفنانين مثل أندرسون بيك و ليون بريدج و شانون

جهاز هاموند ليس متحفاً إنه تكنولوجيا حية ومولد التونجل هو عظمة هندسة الكهروميكانيكية لكن الموسيقى التي تنتجها عاطفية تماماً