تاريخ الثيلين ودوره الوحيد في الموسيقى الإلكترونية المبكرة

إن هذه الشعارات تمثل أحد الأدوات الموسيقية الإلكترونية الأولى، التي تُستَمَر لصوتها الغامض، وتقنية اللعب التي لا تُلمس تماماً، والتي اخترعها في عام 1920 الفيزيائي الروسي ليون تيريمين (المولد ليف سيرغييفيتش ستر)، وقد نشأت الأداة من خلفية من تكنولوجيا الراديو والفراغ، وهي تحتل مكاناً فريداً في التاريخ الموسيقي، وليس فقط أداةً

اختراع الثيلين

كان ليون تيريمين عالم فيزياء شاب يعمل في معهد فيزيكو - التقني في بتروغراد (الآن سانت بيترسبورغ) عندما قام بتطوير الصك، وقد اكتسب مهمة في الأصل بتصميم جهاز استشعار قربي من الغاز للحكومة السوفياتية، فأدرك قريبا أن المبدأ نفسه يمكن تكييفه ليولد الصوت، وذلك باستخدام جهازين من أجهزة الاستطلاع ذات التردد العالي الذي أنشأ سلسلة من التكاثر المستمر.

وكان النموذج الأولي الأول الذي بني في الفترة ١٩١٩-٢١٠ يتألف من صندوق خشبي به هوائيين: ملعب للتحكم العمودي في الهوائي وحجم التحكم الأفقي في الهوائي، وقد نقل المنفذ يده اليمنى قرب الهوائي الملعب لإثارة التردد أو خفضه، ونقل يده اليسرى قرب الهوائي الحجم إلى التحكم بصوت عال، ولم يكن هناك أي اتصال مطلوب؛ وقد رد الصك على قرب اليدين الالكترونية الأولى التي تخضع للمراقبة.

وقد برهنت تيريمين على اختراعه للزعيم السوفياتي فلاديمير لينين في عام 1922، وأبدى لينين إعجابه الشديد بأن يُبنى مئات الأدوات، مُنِعَاً إياها كرمز للتقدم التكنولوجي السوفياتي وأداة للتعليم والدعاية، غير أن الصك يمتد قريباً إلى روسيا، ثم سافر ليون تيريمين إلى أوروبا ثم إلى الولايات المتحدة في عام 1927، حيث قام باختراع مشاهدات واسعة النطاق (US Patent 1,664).

وقد وصفت البراءات التي قدمت في 6 كانون الأول/ديسمبر 1927، والتي منحت في 28 شباط/فبراير 1928، المانعة على أنها " مخزن وجهاز لتوليد الأصوات الموسيقية بالوسائل الكهربائية " ، ويمكنك قراءة المزيد عن تفاصيل البراءات المبكرة على غوغولي باتينتس . وفي الولايات المتحدة، أنشأت شركة تيريمن استوديو على أجهزة تليفزيون غرب شارع 54 في مانها.

العملية التقنية: مبدأ هيترودين

وينطلق الهادر من مبدأ الارتيرودين، وهو مفهوم مقترض من تكنولوجيا الراديو المبكرة، وفي داخل الصك، يُوجَّه مُنظّمان التردد الراديوي إلى نفس التردد الواحد تقريباً، ومتغير واحد، وتردد المُتَوَقِّر متأثر بتواتر الإرسالات المُضَوَّلة، مُختلِفة بين الفارق بين الفارق بين المقياس.

ويستخدم التحكم في الحجم نهجا مماثلا، ولكن يعمل بتغيير نطاق الإشارة إلى الناتج عن طريق الهوائي الثاني الذي يؤثر على كسب مرحلة من المضخمات، ونظرا لأن السيطرة على هذه المفاعلات تتسم بالضعف، فإنه يجب على المنفذ أن يحافظ على مسافات ثابتة ودقيقة دون لمس الهوائيات، مما يجعل من الصعب عليه أن يلعبها: فليس هناك مفاتيح أو أحشاء أو إشارات صوتية أو إشارات مادية.

وعادة ما يغطي نطاق الآلة ثلاثة إلى خمسة أشغال، حسب التصميم، وصوته موجة صافية أو موجة قريبة منه، مما يعطيه نوعية نظيفة ومطاردة، ولكن النماذج المبكرة تتضمن أحياناً دوائر إضافية لإضافة متجانسات أو تغيرات في الثدي، كما أن بعض الظواهر الأخرى قد توفر التحكم في المظلات التي يمكن أن تستحدث موجة من المنشار أو تخترق الموجة.

بالنسبة لغطاء عميق في الفيزياء، مقالة (وايكيبيديا) على الـ(هامين)...

The Theremin in Early Electronic Music (1920s -1940s)

وبعد اختراعه مباشرة تقريباً، وجد الراهيم منزلاً في العالم من الموسيقى الكلاسيكية والتجريبية، وقد تضخمت المركبات من قدرته على إنتاج شرائح لا حصر لها، وفترات صغيرة، ومستمرة، ومحتويات على طنين لا يمكن تكرارها، وأصبحت هذه الشعارات إحدى الأدوات الأولى التي تسمح للأداء بخلق من غير القيود الميكانيكية المستمرة([1]).

التكوينات والأداء

قام (ليون تيريمن) بنفسه بترويج الصك على نطاق واسع في الولايات المتحدة، أنشأ استوديو في مدينة نيويورك ودرب عدداً من المؤدّين، وكان أشهرهم (((((الجبهة))))(كلارا روكمور)() و(روكمور) كان مُدرّباً تدريباً فصلياً من ليتوانيا وكيّف أسلوبها الكماني إلى هناك

وقد لاحظ مركبو العصر أن هناك جزءاً من تركيبه " إيدغارد فاريس " (FLT:0) وهو عبارة عن مركب رئيسي في الجريدة الأوروبية، وجزء من تركيبه (إستوي) (34) لصوت الباس، وهك، والتهم.

في الاتحاد السوفياتي، تم استخدام الـ(هامين) في قاعات الحفلات وحتى في الباليه (ديمتري شوستاكوفيتش) و مركبين آخرين جربوا معه، على الرغم من أن ارتباط الصك مع (ويست غارد) قد خرج في نهاية المطاف من صالح السياسات الثقافية السلوفينية، وفي أواخر الثلاثينات، قامت الحكومة السوفياتية بقمع عروضها، وسجن (ليون تيريمين) لفترة وجيزة في مؤسسة بحثية عائدة.

الأفلام والترفيه الشعبي

صوت (هايم) جعله من الطبيعي لمسرحية الراديو وأفلام الرعب أكثر الأفلام شهرة في وقت مبكر لتميزها هو (الساعة صفر)

وظهرت الشعلة أيضاً في سياقات أكثر تعمقاً، وظهرت في عروض متنوعة للإذاعة وحتى في بعض الأغاني البوبية من الثلاثينات و1940، مثل "سأراك في أحلامي" و"الطريق الوحيد" الذي قام به صامويل هوفمان مع أوركسترا، وحملت روايته على الجماهير بينما كانت مطالبها التقنية تمنعها من أن تصبح أداة للسوق الجماعية.

Decline, Obscurity, and Resurrection (1950s–1980s)

وبحلول الخمسينات، بدأ الهاشم يتلاشى من مرحلة الحفلات، فزيادة جهاز التوحيد المتحرك وغير ذلك من الأدوات التي تسيطر عليها الفولطية توفر للمجمعين قدرا أكبر من المرونة، والنماذج القابلة للتشذيب، والتحكم في الملعب بشكل أكثر استقرارا، وصعوبة الثورة المتأصلة، وقلة الأصوات، جعلته يبدو وكأنه بقايا عصر سابق، وقد قام روبرت مووغ نفسه ببناء هذه الموسيقى كمراهقة، وتأثرت التجربة بتصميمات الاصطناعية.

لكن الـ(إيثمين) لم يختفي تماماً، فقد وجد مكاناً في مسارات الأفلام الخيالية العلمية، وجذب المنازل المسكونة، وحفلة التنظيف الكلاسيكية في الستينات، قام بعض الموسيقيين بإختبارها،

"الإنعاش الحقيقي جاء في الثمانينات والتسعينات، مدفوعاً بموجة من التمرد المتجدد والاهتمام بالأدوات الإلكترونية المبكرة، بدأ المُجمعون والهوائيون في بناء مُضادّة هُناك، مُجرّد مُجرّد مُجرّد مُؤهمة "العملة العالمية"

A comprehensive look at the theremin's revival can be found at Theremin World, a community site dedicated to the instrument's history and construction. Additionally, the Harry Partch Instrumentarium at the University of Illinois and the theremin programs at the New York Theremin Society have kept the tradition alive.

الجهات المعنية التي لها مواصفات بارزة ومساهماتها

بعد كلارا روكمور و ليديا كافينا عدة مؤداء آخرين شكلوا إرث هناك

  • (سامويل هوفمان) : طبيب تحول إلى هناك ، (هوفمان) لعب الأجزاء المُلتوية في "سبيبلد" والعديد من أفلام (هوليوود) من الأربعينات حتى الستينات ، وأطلق ألبومات من قطع التون الشعبية المُرتَبَة لها ، وساعد على تطبيع الآلة في الموسيقى المسجلة
  • (لوسي بيغلو روزن) وريث أمريكي وطبيبة هناك (روزن) درست مع (ليون تيريمين) و قامت بعمل على نطاق واسع، وكلفت شركة مثل (بوهسلاف مارتينو) كتبت "فانتازيا" لـ "هاتين" و"كورت" في عام 1944
  • Jean Venit]: A Russian-American thereminist who performed with the New York Philharmonic and helped introduce the instrument to the American public. Venit was a prominent performer in the 1930s and 1940s, often partnering with Clara Rockmore in concerts.
  • Masanori Hata] and ]Katica Illényi: Modern performers who have pushed the theremin into traditionalal, jazz, and even pop contexts. Hata is known for incorporating the theremin into traditional Japanese music, while Illény, a thereungarian violin
  • Carolina Eyck]: A contemporary German thereminist and composer, Eyck has developed a unique finger-positioning system and composite method for playing scales accurately. She has released several albums and is a leading educator in the field, with a popular YouTube channel showing advanced techniques.

كل من هؤلاء الفنانين أثبت أن الـ (هايم) يمكن أن يحقق مستوى من التنويه والموسيقى يتجاوز سمعته كلعبة روائية

التأثير على الجلود والمتوسط

تأثيرها يمتد بعيداً عن مرجعها الخاص، تكنولوجيا الاستشعار الأسري التي لا تُمسّ في الاصطناعيات، متحكمي الحركة، وحتى الهواتف الذكية الحديثة (مبدأ الهايم) متصل بشاشات اللمسات السريعة التي نستخدمها يومياً، كما ألهمت المُنتجات التجارية الأولى لـ(روبرت موغيج)

"في الموسيقى المعاصرة، كان الـ"إيه تي" يُدعى "الإنف تي" في "الإنتحار" و"العمليات الإلكترونية"

كما أن هناك مكاناً خاصاً في الأوساط التعليمية، وكثيراً ما يُستخدم لإظهار مبادئ الفيزياء - القدرة على الأشعة، التردد الشعاعي، التسخين - ولإلهام الشباب بتداخل الموسيقى والتكنولوجيا، وتستضيف العديد من الجامعات والمتاحف حلقات عمل لبناء الفيزياء، ولا يزال الصك عبارة عن مجموعة من المعارض العلمية ذات الطابع العملي.

على سبيل المثال، انظر هذا الفيديو لكارولينا ايك التي تقوم بعملها على كاميرا معاصرة

الخلاصة: "الطيف المُستمر"

إن تاريخ الراهب هو قصة ابتكار وتكيف وتأثير دائم، فمن أصلها في مختبرات الفيزياء السوفياتية إلى عصرها الذهبي في هوليوود، من شبه الغموض إلى الإحياء الحديث، ثبت أن هناك أكثر بكثير من الفضول التاريخي، وهو يجسد الروح التجريبية للموسيقى الإلكترونية المبكرة، ويتحدى المؤدّنين والمستمعين ليسمعوا أصواتاً تتجاوز حدود الأدوات التقليدية.

وفي المستقبل، قد تجد الناظمة أدواراً جديدة في الواقع المعزز، ونظم السمعة المكانية، ونظم المراقبة الخلقية، وتركتها كأحد الأدوات الإلكترونية الأولى - والأخرى الوحيدة التي ستخضع للمراقبة الكاملة دون الحصول على حساسيات مادية، ستستمر في إلهام الموسيقيين والمخترعين والمشاهدين لعقود قادمة.