إن البانثيون الروماني هو أحد أكثر الإنجازات المعمارية شيوعاً في مجال مكافحة الأسهم، وقد اكتمل حوالي 126 ديناراً تحت إمبراطور هادريان، وينطوي المبنى على تضخم هندسي، وتطور فني، وطموح ثقافي، وأكثر من معبد، أصبح البانثيون رمزاً دائماً للهوية الرومانية، وشكلوا مسار الفنون والهيكل الغربيين بعد ذلك ببضعة.

المارشل الهندسي لقمة البنتون وأوكولوس

وكان قلب أثر البانثيون هو قبته، وهو قبو مصمم على شكل خرساني يبلغ ٤٣,٣ مترا، ولا يزال هذا هو أكبر قرن مصمم على الإطلاق، وهو زهرة لا تزال تحد المهندسين الحديثين، وقد حقق البنانيون الرومان هذا الإضاءة عن طريق صقل صيغة سميكة خفيفة، وخلط الرماد البركاني والبروميس للحد من الوزن دون أن يلحقوا قوة.

وقد تم الاستناد إلى قياسات القبعة بصورة شهيرة على أساس مجال مثالي يلمس الأرض إذا تم تمديدها إلى أسفل، مما أدى إلى ارتفاع الروتندا يساوي مقياس القبة، وهو وئام لا يزال المصممون المعماريون مثل ليون باتيستا ألبرتي محللاً وممتداً، ومن خلال تحسين استخدام الألواح المكوَّنة التي تخلق خمس حلقات من المربعات المرتجلة.

المحاور الفني: النحت، الإغاثة، وديكور الداخلية

وفي حين أن القبة تهيمن على الاهتمام، فإن البرنامج الفني للبانيتون قد تجاوز في الأصل نطاقه الخرساني الشهير، وقد تم في وقت ما استكمال حلقة التجميل التي تضم ستة عشر عموداً من الأعمدة الكروية، وهي كل طولها ١١,٨ متراً، بنحتة من المعبد الرمطي، وكانت الجدران الداخلية ملتوية بثراء في الرخامات الملوحة والمناظرات، التي كانت تُعد.

وقد أصبحت عناصر ضائعة مثل أكاذيب البرونز الأصلية التي تدعم سقف الشرفة وألواح البرونز المهجورة التي غطت مرة تلميحا القبة في الصرح الأصلي للمبنى، وأبواب البرونزي الضخمة التي كانت موجودة في المداخل، وبين أقدم المواد الموجودة التي كانت مكتظة في الأصل بالذهب، بالإضافة إلى النظام العظيم للملابس والأعمدة السماوية، إلى جانب البيئة الرخامية.

Marble and Color: The Lost Polychromy of the Pantheon’s Interior

وقد كان زوار اليوم يشاهدون البانثيون في أحادية مطروحة، ولكن مخططه الأصلي للزينة كان ملوناً بشدة، وقد قام البافوناتزيتو باختراع الرخام الأصفر النويدي في مقاطعتي الفريسة والأرضية الصفراء الغامضة، ووزعت صوراً مصورة في الأرضيات وأرضية أخرى، مما أدى إلى تداخل جريء بين الأزمان والذهب والكريم.

تأثير البانثيون على النحت الروماني القديم والفنون الغوثية

وقد اتجهت المادة الرومانية في فترة الإمبريالية إلى إشاعة صورة واقعية ومثالية، فبرنامج النحتة الذي وضعه البانثيون، رغم فقدانه في معظمه، كان سيعكس هذا المزيج، وكان من المحتمل أن تتبع التمثالات الهلينية التي أعيد تفسيرها بالجرافيت الرومانية، وأن يكون لغز الغوث على المعالم المصورة المصورة التي تستضيف المشاهد.

وقد أصبح هذا النهج المتبع في مجال الدعاية من خلال الفن نموذجاً للمعالم العامة الرومانية، وقد يكون الجمع بين الصبغة المعمارية وكتابة النحت في توابع البانثيون والخلفية التي استغلها في وقت لاحق إمبراطوريون من ماركوس أوريليس إلى كونستانتين، وحتى التحول إلى فن المسيحيين يحتفظ بعادة وضع الإغاثة السردية في إطار مكاني مراقص ومتجانس.

الرابطة الخيرية والمهنية

وقد كان هادريان نفسه من الفيلهين وراعي الفنون، ومن المرجح أن يقترن تفاني بانثيون البيت الامبريالي مع آلهة الكوكب، وقد تكون صور الإمبراطور وأسلافه المشهود لهم جنبا إلى جنب مع التماثيل المكانية الإلهية، وهذا الجمع يطبيع الفكرة القائلة بأن الإمبراطورين يتقاسمون الطبيعة السماوية للنجوم، رسالة من خلال البنية الفنية للمبنى الدائم.

Shaping Religious Art and Iconography: From Temple of All Gods to Christian Basilica

وفي عام ٦٠٩، قام إمبراطور بيزانتين فوكوسا بإعطاء البانثيون إلى البابا بونيس الرابع، الذي كرسه ككنيسة سانتا ماريا أدريس، وكان هذا التحول يوفر على حد سواء المبنى من التخلي عن هذه الكنيسة لحظة محورية عندما أعيد استخدام البنيان الجنة في العبادة المسيحية، وقد استوعبت عملية إعادة التشريح الرمز الهندسي الفاسد للفن المسيحي.

كما أثرت الصورة الداخلية للهندسة في البانيا على البرامج المسيحية، حيث كان استخدام الضوء من الأوكليز المركزيين يشكل الاستخدام الرمزي للضوء السمعي في بنية الكنيسة، حيث كان من شأن وجود المعبد المقدس الذي كان يطبعه الكتاب أو القبة، والذي كان يتحول في كثير من الأحيان إلى مظهر شبه مشرق من المعبد المشرق.

الهوية الثقافية والبانيتون: رمز للتكامل الروماني والملكية المدنية

إن تكريس البنثيون " لجميع الآلهة " يعكس جانبا فريدا من جوانب الهوية الثقافية الرومانية: الشمولية الدينية كأداة للإمبراطورية، فبإسكان عدة أشكال في هيكل واحد، أكدت روما سيطرتها بينما امتصاص الطوائف الأجنبية، وقد تجلى هذا المزامنة المعمارية في الواقعية التي تسودها الإمبراطورية، وهي تسودها التسامح، ولكنها دائما تحت سلطة رومانية.

وقد غذي هذا الازدهار خيال عصر النهضة، إذ رأى الإنسانيون دليلا على عظمة روما القديمة ونموذجاً لإنعاش المثل العليا الكلاسيكية، وأصبح المبنى موقعاً للاحتجاج للفنانين والشعراء والمهندسين، وقد كان بقاءه رمزاً لا للمعابد المعمارية فحسب، بل كان يتجلى فيه استمرار الروح الثقافية الرومانية والعقلية والاقتراض الرئوي.

إعادة التطمين والتخفيف من الطراز الجديد

ولم يؤثر أي مبنى قديم على هيكل النهضة المتعمد مثل البنثيون، وقد درست فيليبو برونيليستشي القبة على نطاق واسع قبل تصميم قبة سانتا ماريا ديل فيور، وهي أول قبة كبيرة بنيت في الغرب منذ فترة الانقضاض، وقام برونلشي بتحليل بناء البنتون ذي الجرعة المزدوجة ووركلها، مقترنا بدراسة له عن هذه القبعة.

وقد اتجهت البانيا إلى نموذج عالمي، حيث استعملت أطباء من قبيل جاك - جيرمين سوفالوت كتلتها وصورها في البانثيون في باريس، وكانت أصلا كنيسة مخصصة للقديس جينفيف، ثم نشرت في وقت لاحق على أنها مفترقة للمواطنين الفرنسيين الموقرين، وفي إنكلترا، استقبلت رادكليف كاميرا في أوكسفورد، ومؤسسة ماوسوليوم في كاسل.

The Pantheon in the Modern Imagination: Inspiration for Public Buildings and Memorials

وأهم من ينحدرون من الأمريكيين من البانثيون هم تصميم توماس جيفرسون لجامعة فرجينيا روتوندا ودمية كابيتول بالولايات المتحدة.

وهذه الاعتمادات المدنية تجرد من السياق الوثني الأصلي ولكنها تحتفظ بالوزن الرمزي للشكل: الانفتاح على السماء، والتوازن في السلطة، والتجربة الموحدة لمجتمع في خزينة واحدة للمأوى، بل إن المهندسين المعاصرين يشيرون إلى البانثيون عند تصميم مساحات تسعى إلى الحصول على محارق جماعية، ومذكرات، وقاعات موسيقية، كما هو مفهوم للرسم، فقد أعيد استخدام سقف برلين في كل مكان

المحافظة على استمرارية: البانثيون كأحداث إحياء

وقد تجنب البانثيون مصير الكثير من الهياكل الرومانية الخراب، وذلك إلى حد كبير بسبب تدنيسه المبكر ككنيسة، وقد ظلت أعمال الصيانة المستمرة من جانب السلطات الكنسية سليمة، وزحف الطوابق الرخامية، وشغل الأبواب، وعلى مر القرون، كانت تصلح وتضافات طفيفة مثل أبراج الجرس التي كانت ملحقة لفترة وجيزة في القرن السابع عشر، ثم أزيلت بعد ذلك لا تضر بالنسيج الأساسي.

إن إدارة السياحة الحديثة من جانب وزارة الثقافة الإيطالية تشمل الآن تدابير التذاكر والحفظ من أجل التحكم في الرطوبة واللبس، ويرحب المبنى بملايين الزوار سنويا، الذين يعملون ككنز وطني ومكان للعبادة النشطة، ويوفر بقاؤه وصلة ملموسة للعالم القديم، وهو ارتباط لا يزال ينعكس فنانيا وثقافيا، وما زرعه مهندسو هادريان كمعبد لجميع الآلهة أصبح بيتا لنفسه.

مخطط نهائي للفن والهوية

إن عبقرية البانثيون الرومانية لا تكمن في ابتكار واحد بل في توليف الهندسة والرمز والرؤية الجمالية إلى هيكل لا يزال سليماً وملهماً عبر آلاف السنين، وقد علّمنا قبتنا بنياء كيفية تشكيل الفضاء بالخرسانة؛ وحدد ضوءه نوعاً جديداً من الجو المقدس؛ وسلطته الفنية والكونية المثبتة في لغة دينية مصممة فيما بعد لتأثيرها على المجتمع.