إن الصور الأولية الافتراضية والأخبار والأفلام الوثائقية، وتظهر السينما - فتحة مباشرة على مجتمعات التحول التي تمر بها في أعقاب الحرب، حيث يمكن أن تعطي السجلات المكتوبة الأولوية للقرارات السياسية والإحصاءات الاقتصادية، وتلتقط الصور نُصات الحياة اليومية، والمدونات الثقافية المتغيرة، والخلفية العاطفية للنزاع، أما بالنسبة لتاريخه وباحثيه اجتماعيا، فتمثلت الهويات البيانية والصورية.

The Authority of the Still Photograph

وترتكز المطالبة المتعلقة بتصوير الصور الفوتوغرافية كمصدر أساسي على ما يبدو من فهرس: فالضوء الذي ضرب الفيلم أو الاستشعار الذي انبثقت عنه فعلاً من موقع الحادث، إذ إن التقارير التي صدرت بعد الحرب، سواء كانت صوراً من المصورين العسكريين الرسميين أو الصحفيين الذين كانوا في مهمة أو هواة، تجمد لحظات التدمير والعودة والتجديد، وتظهر فركة من الحاجب المفقودية للأطفال صورة موزعة من قبل العاملين في الإغاثة،

وتحتفظ شعبة صور مكتبة الكونغرس بالصور الفوتوغرافية آلاف الصور التي تلت الحرب الأهلية إلى إعادة بناء أوروبا بعد عام 1945، وقد أتاحت العديد من المجموعات على شبكة الإنترنت (]) التي تجمعها المقابلات، وتكشف دراسة هذه المجموعات عن أنماط: انتشار المرأة في الأدوار الصناعية والزراعية أثناء عملية التعمير، والصور المرئية لمرونة الضحية في الصورة المتعمدة للحكومة.

المهووسة و المغفلين

وقد أصبحت بعض الصور متزامنة مع تجربة كاملة في فترة ما بعد الحرب، أما سحابة الفطر على هيروشيما التي سجلتها القوات الجوية التابعة للجيش الأمريكي في 6 آب/أغسطس 1945، فهي سجل شرعي ورمز لا يزال يشكل الخطاب النووي، حيث إن السحب الأقل عمماً، وإن كان يكشف بنفس القدر، هي صور التقطها الناجون اليابانيون مثل يوشيتو ماتسوشيغي، الذين قاموا بتوثيق الصور الفوتوغرافية التي أحرقتوغرافية على الأرض والتي تعرضت للتلف.

وقد تم تصوير الانتعاش الأوروبي بعد الحرب بصورة منهجية بالنسبة لآلة الدعاية في خطة مارشال، بينما قامت جمعية " ماغنوم فوتس " ، التي أسسها روبرت كابا، هنري كارتييه - بريستون، وديفيد سيمور، وجورج رودجر، في عام ١٩٤٧، بتفسير ما هو موضوع " الإشهار الذي يكشف عن صورة فرنسا غير الموثقة " .

Cinema as a Primary Source for Social History

وتضيف الصور الحديثة أبعاد الزمن والصوت والرهب، وتأتي الأخبار بعالم ما بعد الحرب إلى صحف سينما قبل عصر التلفزيون، وتظهر صورتها التحريرية، وما تم تلفيقه، وكيف توفر سجلا غنيا بالمصالح الرسمية والتجارية.

والأفلام المميزة التي كثيرا ما تُفصل كمرحى، هي أيضاً مصادر أولية قوية، ونادراً ما توفر حركة النزعة الايطالية التي تجسدها روبرتو روسيليني Rome، وF Open City، ونادراً ما تقدم وثائق عن عدم وجود أي صلة مباشرة بالبطالة في الدولة ()

إعادة بناء الأمم من خلال الصوم

وفي ألمانيا المنقسمة، أصبحت السينما ساحة قتال لإعادة البناء الثقافي، وفي المنطقة السوفياتية، قامت إدارة الشؤون الاقتصادية والاجتماعية (Deutsche Film-Aktiengesellschaft) بإنتاج درامات مضادة للفضاشية وسرود للإصلاح الزراعي تخدم الأهداف الإيديولوجية الناشئة للدولة الاشتراكية، وفي المناطق الغربية، قامت الحلفاء بالأفلام المرخصة التي تعزز الديمقراطية والمسؤولية الفردية، بفرز واضح للأفكار مثل [FLT]:

ويمكن أن يقدم الناتج السينمائي لليابان بعد عام 1945 دراسة موازية، حيث أن آكيرا كوروسوا Stray Dog (1949) استخدمت إجراءات الشرطة لاستكشاف الانحراف الأخلاقي لمجتمع متعرى من بعض جوانبه الامبراطورية.

فن السينما وخطية إعادة البناء

The French Nouvelle Vague of the late 1950s and 1960s, while not directly about war, indexed a deep generational unease with the conservative Gaullist order that had rebuilt the country. François Truffaut’s The 400 Blows (1959) and Jean-Luc Godard’s [reFLT:2]

Photography, Propaganda, and Counter-Narratives

وقد صممت هذه الصور التي ترعاها الدولة بعد الحرب في كثير من الأحيان سردا للوحدة والتقدم، بينما صمم مشروع التصوير الذي وضعته إدارة أمن المزارع الأمريكية أثناء فترة الكساد الكبرى بحيث أصبح يُستخدم في مجلة " GFaris " ، التي تُعد صورا للمواقع الحضرية، وتطورات ضواحي جديدة، وأصبحت الأسر الضحكة أدوات للقوى اللينة في الحرب الباردة، ومع ذلك، ازدهرت شبكات بديلة.

التشريد البصري والعودة

ولا تنتهي الحروب عندما يتم التوقيع على الهدنة، وأصبحت التصوير أداة حيوية في توثيق عمليات النقل الجماعي للسكان التي أعقبت الحرب العالمية الثانية، إذ أن مخيمات المشردين في جميع أنحاء أوروبا، وتقسيم الهند في عام ١٩٤٧ - هنري كارتييه - بريستون، ومارغريت بورك - وايت قد استولت على هذه المأساة الأخيرة في غضون أسابيع من منح الحدود، كما أن أزمة اللاجئين الفلسطينية في عام ١٩٤٨ قد صمدت في صور فوتوغرافية استخدمتها وكالات إنسانية لتمويل هذه المأساة.

الأفلام الوثائقية ورسم صورة الذاكرة

وقد قامت سلسلة وثائقية مثل Victory at Sea] (1952) بأكثر من عمليات فرز بحرية؛ وقدمت للأمريكيين أسطورة أساسية لأمة صالحة ومسؤولة عالميا، وكان النتيجة الموسيقية لريتشارد رودجرز، وزفير الصنوبر، والاختيار الدقيق لقطات القتال التي رفعت إلى مشهد بطولي، مما أدى إلى تعقيدات المحيط الهادئ.

وفي طريقة متناقضة، استخدمت شركة Gillo Pontecorvo The Battle of Algeria] (1966) أجهزة الصنع في إعادة بناء حرب الاستقلال الجزائرية (1954-62) كعمل خام وسياسي مكثف للذاكرة عاود الظهور على الصعيد العالمي.

تفسير المصادر البصرية: منهجية

ولتحليل المصادر الرئيسية السينمائية والصورية بدقة، يجب على الباحثين أن يتجاوزوا مجرد وصف المحتوى، ولا تقتصر صورة الكاثدرائية التي تدمرها القنابل على أدلة التدمير؛ كما أنها عبارة عن بيان ثقافي حول ما يعتبر جديراً بالحفاظ على الروحانية على الصعيد المحلي، مثلاً، ويجب على مؤرخ أن يسأل: من الذي خلق هذه الصورة، في أي ظروف، لأي جمهور، وما هي النية التي أوفت بها؟

ومن المهم أيضاً نقل الصور والتسلسل والصوت، وكثيراً ما يحدد مسار الموسيقى في مجال الأخبار مسبقاً ردود الفعل العاطفية - الأوركسترات الرجعية للانتصار العسكري، والسلاسل المظلمة للمشقة المدنية، والحيز بين الطلقات، والتصوير العملي لموقع شارع جوفي مع إعادة فتح المصنع، ويضع حجة بشأن الانتعاش، ويستلزم التحليل الدقيق وجود مشاهد متعددة، ومقارنة بين ملفات الإنتاج وفترات الرقابة.

المحفوظات وإمكانية الوصول إلى الباحثين

وقد أدى رقمنة محفوظات التصوير والأفلام الرئيسية إلى إضفاء الطابع الديمقراطي على الوصول إلى المصادر الأولية التي جرى التحقق منها مرة واحدة، ويتيح متحف الحرب الإمبراطورية في لندن مجموعة واسعة من الصور الفوتوغرافية التي تُجرى على الإنترنت بعد انتهاء النزاع والتي تمتد إلى القرن العشرين (]]) ترجمة الصور التي تصدرها المؤسسة الدولية لرصد المحيطات .

غير أن التوافر الرقمي يثير تحديات تفسيرية جديدة، إذ إن الصورة التي لا يمكن تصورها من الألبوم أو الصفحة الإخبارية أو فهرس المعرض، يمكن أن تفقد الصورة التي تطبعها الخطابية الأصلية، ويجب على الباحثين أن يحاولوا إعادة بناء تجربة النظر، سواء كانت الصورة مجرد تذكار خاص أو صورة من الصفحات الأمامية أو مطبوعة من المعرض، والنظر في كيفية تغيير هذا الشكل من أشكاله الرقمية.

ثقافات مقارنات ما بعد الحرب

وتزداد قيمة المصادر الرئيسية السينمائية والصورية عندما درست في مختلف النزاعات والثقافات، وقد شهدت بريطانيا بعد الحرب العالمية الثانية اندفاعا وثائقيا يعطي الأولوية للمثل العليا للدولة في التضامن الاجتماعي والرفاه، وهي صور مرئية مرئية في فيلم هامفري جنينغز القصير، وصور بيل براند.

الأبعاد الأخلاقية للأدلة البصرية

كما أن قوة الصورة التصويرية والملاحية تنطوي على مسؤولية أخلاقية، إذ أن صور المعاناة، عندما تعمم كدليل تاريخي، تخاطر بإعادة الناجين من الاضطرابات أو بتقليل الأفراد المعقدين إلى صور الضحايا، كما أن الصور التي التقطتها القوات المتحالفة أثناء تحرير معسكرات الاعتقال في عام ١٩٤٥ - والتي تنطوي على أكثر المصادر الرئيسية بحاراً في القرن العشرين والتي تُستخدم على الفور تقريباً لإعادة تثقيف سياسي ومقاضاة مرتكبي المذابح.

مستقبل الدراسات الافتراضية لما بعد الحرب

كما أن التكنولوجيات الناشئة تعيد تشكيل كيفية التعامل مع السجلات السينمائية والصورية، كما أن قياس الصور والنمذجة 3D تسمح للمؤرخين بإعادة بناء المدن المفخخة من الصور المتداخلة للاستطلاع الجوي، ويمكن أن تصنف الخوارزميات الماكنة الملايين من الصور بالنوع الموحد أو نموذج المركبات أو الأسلوب المعماري، مما يكشف عن أنماط المستوى الكلي في إعادة البناء.

في مجال العلوم الإنسانية الرقمية، تستخدم مشاريع مثل "الحياكة في لندن بعد الحرب" أو "تدمير وإعادة بناء وارسو" رسم خرائط لنظام المعلومات الجغرافية وفيلم المحفوظات لإظهار كتلة التحول الحضري على أساس الحيتان، وهذه التعميرات، التي تستند إلى تحليل دقيق للمصدر الرئيسي، تذكرنا بأن كل صورة هي جزء من قصة أكبر ثلاثية الأبعاد تتكشف في الفضاء والزمان.

خاتمة

فالمصادر الأساسية السينمائية والصورية ليست مكملة لمحفوظات التاريخ؛ فهي أساسية مثل الكابلات الدبلوماسية أو الرسائل أو بيانات التعداد، وهي تلتقط شعوراً بشارع مدمر، وصوتاً لشعار وطني جديد يُستخدم في ساحة عامة، ونظرة التجارة بين الغرباء في مخيم للمشردين، وبإخضاع هذه المصادر لتحليل صارم وشامل لعدة تخصصات، نكتسب في الوقت نفسه صورة أكثر ثراء وأكثر قدرة على مواجهة الكوارث.