الحركة المورالية المكسيكية: فن كنشطة سياسية في أوائل القرن العشرين

وقد قامت الحركة المورالية المكسيكية بأكثر من الجدار الزجري، وهي تُحدث ثورة بصرية أعادت تحديد العلاقة بين الفن والمجتمع، وتحولت الأماكن العامة إلى فصول دراسية، ومنتديات ومحركات للتغيير السياسي، وقادت ثلاثة أشخاص من أصل كبير - دييغو ريفيرا، وخوسيه كلمينتيمنت أوروزكو، وديفيد ألفارو سيكيرو - الحركة المكسيكية المضللة في السابق للكوميض، وحديثة.

أصول الحركة المورالية المكسيكية

وقد أدت جذور الحركة إلى تباطؤ الثورة المكسيكية )١٩١٠-١٩٢٠( التي حلت الديكتاتورية الطموحة في بورفيو دياز وأطلقت موجة من المطالب بإصلاح الأراضي وحقوق العمل وإعادة الحياة الثقافية، وعندما تنحى القتال، قامت الحكومة الجديدة، تحت إشراف الرئيس ألفارو أوبريغون، ووزير التعليم البصري ]FLT: ١[

وقد بدأت التجارب المبكرة في " السود " الوطني في مدينة المكسيك حيث عادت مجموعة من الرسامين الشباب، بما في ذلك ريفيرا وأروزكو وسيكيروس )التي ستسمى فيما بعد " لاوس تريس غراند " (، إلى جانب أنها اخترقت الطلاء الساحل واحتضنت الجدار كوسيلة ديمقراطية، ورفضت فكرة الفن كضرورة خاصة، وبدلا من ذلك، رأت أن الكثيرين أنفسهم عمالا متصلبهم مباشرة إلى الوسامتهم.

المواضيع الرئيسية والإطارات

وفي قلب كل محنث من الطينات، برزت مجموعة من المواضيع العاجلة: كرامة ثقافات الشعوب الأصلية، ووحشية الاضطهاد الاستعماري، وبطلان الثورة، والكفاح المستمر ضد الاستغلال الرأسمالي، حيث أعاد الفنانون وصف أزتيك ومايا المغاوير ليسا كعصب أثري وإنما كرموز حية للمرونة، بينما كانت صور القادة الأخلاقيين والقوى المتوحشة

وقد صاغ المتمردون لغة هجينة، واستعاروا مناظير مسطحة ومخططات جريئة للأرقام التراكمية والفولكية قبل الكوميض، وفتحوا باباً مائلاً، وتحولوا إلى مشاهد مائلة، وتحولوا إلى مظهر مفجع، وتحولوا إلى مشهد مفترق إلى مشهد مفجع، وتحولين إلى حطام مفوحين.

جرائم القتل البارزة ووصلها العالمي

D.D.A.D.A.D.A.D.A.D.A.

كان خوسيه كليمنتي أوروزكو ينظر نظرة أكثر ظلماً وغموضاً، وكان له Prometheus] (1930) في كلية بومونا في كاليفورنيا، استولى على ثدي يشعل النار في الإنسانية بينما يولد المعاناة، وهو موضوع أوروزكو الأساسي.

Inmination Alfaro Siqueiros combined art with direct action. His 1932 mural América Tropical influence in Los Angeles, plastered to the side of a building, placed a crucified Indian beneath an American eagle, a stark indictment of U.S. imperialism that was promptlywa19 and only partially restored

الفنون كنشطة سياسية

ولم يرسم المتمردون السياسة فحسب، بل كانوا ينظّمونها كجهات فاعلة سياسية، ففي عام 1922، كانت ريفيرا وسيكيروس، وكانت جماعات أخرى تشكل " سنداتو دي أوبريروس تيكونيكو " ، و " بونتسكي " ، وهي جماعة مصممة على نحو أفضل، و " مصممة على نحو أفضل " .

وقد عملت جدرانها كصحف للعامة غير المُقرّبة، وجرّد استغلال عمال المناجم الفضية، وخيانة الفلاحين، ومرونة ثقافات الشعوب الأصلية البطولية، حيث وضعوا هذه القصص في المباني الحكومية والأسواق والمدارس، تحدّوا من بنية السلطة ذاتها، كما أن العامل الذي يمر عبر سلم القصر الوطني أو طالباً يجلس في بريباروريا.

الدعم الحكومي والرقابة

وكانت العلاقة بين المتمردين والدولة مشية ضيقة، وقد أدى الرعاة الأولية لفانيسلوس إلى الحياة في الحركة، وإلى تمويل الإمدادات والجدارات أيضاً لدراسة تقنيات الفريسة في إيطاليا، ومع ذلك، فإن المتمردين أصبحوا أكثر صراحة ضد الرأسمالية وحرجاً للحكومة نفسها، فقد اندلع التوترات، وبعد أن أوقفت أعمال الثورة الفاسكية في عام 1924، استمرت الإدارات في العمل في وقت واحد.

وقد أدت هذه الحركات التمردية السمعة إلى حدوث اضطرابات في المكسيك، ولكن في نيويورك، وقد أدى تدمير نيلسون روكفيلر لمبنى ريفيرا للريفيونات، بسبب صورة لينين، إلى برهنت على أن الالتزامات السياسية للموراليين لا يمكن قطعها عن عمله.

التقنيات والابتكارات

فبعد أن كان محتواها السياسي، كانت الحركة المورالية المكسيكية مختبرا للابتكار التقني، وكان صخرة الصخرة مطلية مباشرة على لوحات الليم الرطبة، بحيث تترابط الخنازير بشكل دائم في الجدار، وتتقنت هذه التقنية المتطلبة بعد دراسة النهضة الإيطالية، وقضى مساعدوه أشهرا في إعداد الجدران في القصر الوطني وفي أماكن أخرى.

ولم تكن هذه الخيارات التقنية محايدة أبدا، فاستمرارية فريسكو وجذوره العميقة في التقاليد الأوروبية تسمح لريفيرا بأن تطالب بسلسلة تمتد من غيتوتو إلى ثورات القرن العشرين، وتضفي على الفنون الغربية والسكانية، بينما كانت منهجية رذاذ رؤوس عمالة سيكيرو، هي لفتة سياسية واضحة: فهو يريد كسر يد الفنان، وحذف مفهوم الخلية الفردية في إنتاج متغير.

التأثير الدولي وانتشار الأعمال الإجرامية

وقد سار النموذج المكسيكي بسرعة، ففي الثلاثينات، قامت إدارة التقدم في الأشغال بالولايات المتحدة بتعيين آلاف الفنانين لرسم الطحالب في مكاتب البريد والمدارس والمستشفيات، مستوحاة مباشرة من نجاح الحركة المكسيكية في الجمع بين التعليق الاجتماعي والوصول العام، كما قام رجال الفنون مثل توماس هارت بنتون، الذين درسوا إلى جانب ريفيرا وأروزكو في المكسيك، بتعبئة أشخاص من أمريكا اللاتينية بلغة مماثلة، ١٩٧٠.

إن التأثير الذي طال أمريكا الشمالية، إذ أن البراغوا برازيلي كانديو بورتيناري قد صمم الواقعية الاجتماعية للمكسيكيين لتصوير عمال قصب السكر في وطنهم، وفي شيلي، رسمت البراغادا رامونا بارا جدران حقبة أليندي السلفادورية بمشاهد متعددة الألياف ذاتية محفزة للقوى الشعبية، وأثناء الكفاح ضد الفصل العنصري في جنوب افريقيا، قام الفنانون برسمها

Legacy and Modern Relevance

إن الرومانيين، بعد مرور أكثر من قرن على ظهور أول مفترق، لا يزالون غير قابلين للحذف، حيث أصبح هؤلاء العمال من الطائفة البالية، وهم من الفنون الحسنة، ومثل هذه الطائفة من الطائفة المتطرفة، وفكرة " الطائفة المظلمة " ، التي لا ينبغي أن تكون مسؤولة عن الخلق المادي، و " الطائفة المهددة " ، وهي:

إن الحركة التقليدية للطوائف تتراوح بين Judith F. Baca] (ممثل " جدار لوس أنجلوس العظيم " ، وهو متغير نصف ميل في تاريخ كاليفورنيا المتعدد الثقافات) و " قطيع من الحشد " ، لا يزال يتصور أن هناك أجيال جديدة من المتطرفين في المكسيك.

For further exploration of the movement’s visual archives, visit the Palacio de Bellas Artes] in Mexico City, which houses many of the era’s most celebrated works, and the ]Diego Rivera Foundation for detailed biographical and artistic resources. The[Fusen online