الحركة الثقافية في سنوات ما بين الحرب: الدادية، والسورية، والنزعة الحديثة

التطبيع في الأفلام وما وراء الكنفاس

Ponitma proved exceptionally suited to Surrealist aims. The cutting technique of film editing could replicate the abrupt transitions of dream, while the camera’s apparent objectivity made great events seem uncannily real. Luis Buñuel and Dalí’s Un Chien Andalou

إن تأثير التألق على الموضة، والإعلان، والنشاط السياسي، قد امتد إلى الموضة، فبرتون رافق الحركة مع الحزب الشيوعي الفرنسي لفترة من الزمن، إيمانا منه بأن التحرير الروحي يتطلب ثورة اجتماعية موازية، وأن التوتر بين الحرية الفنية والحزبية قد خلق كسورا عميقا، ولكنه كفل أيضا أن النزعة الاسترالية لم تتراجع أبدا إلى عالم اصطناعي محض.

Modernism: A New Language for a New Era

فالتحديث هو أوسع نطاق من عمليات إعادة التفاوض الثقافية فيما بين الحروب، وهو جهد لجعل الفنون والأدب ملائمة لتجربة العصرية نفسها، كما أن التعجيل بالتصنيع والتحضر والتغيير التكنولوجي الذي يرتبط بالمزق الوبائي للحرب العالمية الأولى، والذي لا يتطلّب سوى القناع الكامل بالصور التقليدية، ولا يمكن للحركة أن تكون محاكاة للموسيقى الأحادية، بل تشمل تجربة الشكلية في الأدبيات.

For a detailed chronology and analysis of these transformations, The Art Story’s entry on Modernism] traces the movement’s evolution from its late19th —-century roots through its interwartom.

التجزؤ والموضوعية

If realism had assumed a stable outside world that could be described with confidence, Modernist writers abandoned that premise entirely. they turned inward, attempting to render the chaotic flow of consciousness before it is organised by logical and social convention. James Joyce’s Ulysses (1922) demolished linear narrative, shifting point of view without warning

T.S. Eliot’s The Waste Land (1922) became the poem of the interwar generation, a collage of fractured voices, mythic fragments, and languages quotations that seemed to mirror a shattered civilisation. Itsknown " Aprit consistency is the cruellest month " -inverts the pastor

الابتكارات في الفنون البصرية

وفي الطلاء والنحت، كان الحديث يعني التفكيك المنهجي للمنظور، والابتزاز، والصورة السهلة، والتشكيل الذي طور قبل الحرب من قبل بابلو بيكاسو وجورج براك، وقطع أجساما متعددة شوهدت في آن واحد، وبعد عام 1918، امتدت بؤرها إلى حركات مثل النزعة البورزمائية، والعقيدة، والانسجام بين الفنانين السود.

وقد أثبت تاريخ بيكاسو Guernica (1937) أن التحديث يمكن أن يتعامل مباشرة مع الرعب السياسي، وقد رسمت استجابة لقصف مدينة باسك أثناء الحرب الأهلية الإسبانية، ومنتجها الأحادي الشلل، وشخصيات اختراع مزيفة، مع مفهوم قياسي للقرون الوسطى تقريباً.

Tctonic Shifts in Architecture and Design

وقد اعتمد الهيكل الحديث الآلية كنموذجين مجازين، أما البهواوس التي أنشأها والتر غروبيوس في عام 1919، فترمي إلى محو التمييز بين الفنون الجميلة والتطبيقية، وتدريب الطلاب على تصميم كل شيء من المباني إلى البؤر مع وضوح وظيفي، وقد أدى " الوظيفة التالية " للمدرسة إلى هياكل جغرافية متجمدة، وخطط أرضية مفتوحة، واستخدام واسع النطاق لمفهوم " الصلب والزجاج والمثبت " .

وفي الولايات المتحدة، طور فرانك لويد رايت أسلوبا عضويا محليا يركز على الخطوط الأفقية والتكامل مع المشهد، حيث أن المخضرمين الأوروبيين، بمن فيهم السيدان فان دير روه ومارسيل بروير، قد جلبوا مبادئ باهووس إلى أمريكا بعد عام 1933، مما أدى إلى تغيير دائم في ساطفة المدن مثل شيكاغو ونيويورك، وهذه الثورة المعمارية ليست مجرد مذهبية، بل إنها تجسد تصميماً مؤمناً مخلصاً.

الترابطات والمعاملات

ولم تكن الحركات الثلاث موجودة في مقاطع مختومة، وقد وفر الشك الجذري لدادا الشروط المسبقة لتحويل الروحية إلى غير واع، ففي عام ١٩٢٢، قامت برتون، التي كانت مكتظة أصلا في دادا، بتنظيم مؤتمر باريس لتحديد اتجاه جديد، وقطعت فعليا مع تزارا، ووضع روح روح روحية على مسارها المستقل.

وقد استوعبت أساليب التحديث، القديمة والأكثر انتشاراً، العديد من ابتكارات دادا وسورية دون اعتماد أطرها الإيديولوجية، وقد دخلت تقنيات التجميل التي يقودها الفنانون الدادا في مظهر رسم ورسمية جدية، حيث إن التسلسل المرئي، ونصيب الفيلم الافتراضي البسيط من التسلسل التسلسلي، وهو التزام بتمثيل التجربة المتأصلة في ما وراء الحكم الرشيد.

كما أن الالتزامات السياسية للحركات الثلاث تتفاوت بشدة، وكثيرا ما كانت دادا منتشرة في ظل السلام أو في الحياة، وقد حاولت المقاومة، بنجاح متفاوت، أن تحشد من أجل تحريرها من الرغبة في الثورة المريخية، إذ أن النزعة العصرية، لجميع صفاتها الشكلية الراديكالية، تشمل أرقاما متناقضة سياسيا، مثل حركة الزرا المفترسة والمتعاطفة، وفترة الاضطرابات الاجتماعية الأوسع نطاقا.

"الإرث الدائم"

فالاضطرابات الثقافية التي حدثت في السنوات الفاصلة بين الحرب قد غيرت بصورة دائمة إحداثيات الإنتاج الفني، فبعد دادا، لم يكن بالإمكان أبدا أن تُمنح الفنون كموضوع حرفي مستقل عن سياقها المؤسسي؛ وكل نقد لاحق من السوق الفنية والمتحف يدين بدين للمستعدين، وقد أدى التحقيق في الاختراق غير الواعي إلى تهيئة أرضية للحركة الاستعرابية التلقائية.

اليوم، ترددات هذه الحركات في كل مكان، حيث أن قطع الصور وقطعها يُحدث الثقافة الرقمية من الميزانيات إلى أشرطة الفيديو الموسيقية، ويُعلم منطق الحلم السور كل شيء من صور الإعلان إلى أفلام ديفيد لينش وغيليرمو ديل تورو، وكثيراً ما يُعتبر الهيكل والتصميم العصريين اللغة اللامعة للعولمة في الشركات، بينما تُنتج تقنياته الأدبية -