استخدام المواد والحرفية كمصدر ثانوي في التاريخ الثقافي

فعلى سبيل المثال، لم تدافع كتابة جون روسكين في القرن التاسع عشر فقط عن الأخوة السابقة للراسفاليت بل أيضاً عن قلق فيكتوريا بشأن التصنيع وفقدان الحرف اليدوية، وبالمثل، فإن مظاهرات نظام الوصول إلى الأسواق في أوائل القرن العشرين ذات الصلة، والنزعة الفوتولية، ودادا، وروح الحياة الطبيعية، هي نفسها أفعال تنطوي على انتقادات اجتماعية تهدف إلى وضع خرائط

تحليل الإطارات والموضوعات الفنية

وكثيرا ما تتفاعل النواقص الفنية مع الخيارات المتناقلة والمحتوى المواضيعي، مما يوفر للتاريخيين نافذة في الأولويات الجمالية المعاصرة، ويُظهر عدم قدرة المنتقدين على السخرية أو الحماس بالنسبة للوضوح الجغرافي للعقيدة، كما يُخبرنا بقدر ما يُعرفنا عن التوقعات الثقافية كما هو الشأن بالنسبة للفن ذاته، وعلى سبيل المثال، فإن النقاد المبكر للتناقضات في الإضراب قد أدّى عدم وجود وصفة الأكاديمية.

وهذه التحولات في الخطاب الحرج تسمح للتاريخ بتتبع القيم الثقافية المتطورة، والتركيز على الانسجام والتناسب أثناء النهضة، والاحتفال بالأعمدة دون الإقليمية في الرومانية، واتباع السخرة في العصر الحديث، كلها تتطابق مع الحركات الفكرية الأوسع، والنزعة الفردية، وأزمة التمثيل في العصر الصناعي، وبالتالي فإن قراءة النقد الفني التي تكشف عن الاتجاهات الفنية والقوى الاجتماعية أيضا.

فهم الحركات الثقافية

فبعد الاصطناعية، تُعرِّض المواد النقدية السلوكية الاجتماعية نحو الجنس والعرق والفصل والسياسة، فعلى سبيل المثال، يعكس الاستقبال الحاسم للفنانين الإناث في جميع أنحاء التاريخ التحيزات السائدة، وكثيرا ما يُحكم على عمل أرتيميسيا جينتيلشي من خلال عدسة جنسها، مع التركيز على سيرتها الشخصية بدلا من أن يكون لها طابع فني تقني.

كما أن التناقضات السياسية التي تكتنف الفنون التي تكتنفها اضطرابات اجتماعية، كما أن الجدل الذي يحيط بـ " أوليمبيا " التي تُستخدم في عام ١٨٥ - حريق قد يُظهر في صورة من التشويشات التي تُعتبرها الحكومة، كما أن هذه الشعارات المُعدية التي تُستخدم في شكل رمزي مُثلي للإنسان في المجتمع الباريسي.

دراسات الحالة في الفنون والطقوس

ولإرساء هذه المفاهيم، يبين بحث الفترات التاريخية المحددة كيف تعمل الفنون ونقده كمصادر ثانوية متشابكة.

فنون النهضة والإنسانية

وقد تجلى في النهضة ظهور أشكال تقليدية وتركيز جديد على العبقرية الفردية، كما أن الحرفين من هذه الفترة، مثل " جورجيو فاساري " ، و " فاشيز " ، و " التفوق " ، و " النوايا " ، و " التفوق " ، و " التفوق " ، هما " ، و " مين " ، و " ، و " مين " ميمبيون " ، و " و " ، و " و " و " و " و " و " و " و " مين " و " مين " مين " و " و " مين " و " و " و " مين " و " و " و " مين " مين " و " و " و " و &

الرومانسية والثورة الصناعية

إن الحركة الرومانية للسنوات الـ 18 والبداية 19 قد ردت على العقلانية للتنوير والآثار غير الإنسانية للتصنيع، إذ أن حرجية الفن الروماني كثيرا ما تتجه نحو العاطفة، والرفض دون الإقليمي، وعلاقة الفرد بالطبيعة، فعلى سبيل المثال، فإن كتابات الناقدين الفرنسيين شارل بوديلير على شكل روح روحانية أوسع نطاقا، وخط طيف روحي، وروحي،

الفن الحديث والتعليق الاجتماعي

إن القرن العشرين ينتج فنا يعترض عمدا على الأشكال التقليدية والمعايير الاجتماعية، وتكتنفه حرجية الحركات مثل دادا، وسورية، والفنون الشعبية، في الخلافات السياسية والثقافية التي تدور في عصرها، وعلى سبيل المثال، فإن مواجهات " أنديين " في مجال مكافحة الاتجار بالبشر، وهي تبعث على الانتكاسات الشديدة في مجتمع برجينيا وثقافة استقبالها الوطنية.

النهج المنهجية للتاريخ

ولتطبيق الفنون والنقد بفعالية كمصادر ثانوية، يستخدم المؤرخون منهجيات محددة تكفل إجراء تحليل دقيق.

Iconography and Iconology

وهذه الطريقة التي يصفها إروين بانوفسكي، تتضمن تحديد وتفسير الشعارات والرموز البصرية في إطار الأعمال الفنية، وتعالج الفنون على أنها نص مشفر يتطلب محو الأمية الثقافية، مثلا، فإن الزنا في لوحة النهضة يرمز عادة إلى نقاء مريم العذراء، بينما تتحول الجمجمة في فانيتاز الهولندية إلى وفيات.

نظرية الاستلام

إن نظرية الاستلام تتحول من الأعمال الفنية نفسها إلى الطريقة التي ينظر إليها الجمهور، وتعتمد هذه الطريقة اعتماداً كبيراً على النوايا الفنية وردود الفعل المعاصرة لإعادة بناء " آفاق التوقعات " في فترة تاريخية، وعلى سبيل المثال، فإن الفضيحة الأولية على " فونتين " مارسيل دوكامب )١٧٩١( - وهي عبارة عن بيانات مدروسة عن الحدود الجامدة في أوائل العشرين.

الإحالة إلى المصادر الأولية

ولا يكفي أي نوع من المصادر لرسم صورة تاريخية كاملة، إذ يجب أن يُحال إلى الأعمال الفنية والنقدية مع مصادر رئيسية أخرى مثل الرسائل والمفكرات والسجلات الحكومية والبيانات الاقتصادية والثقافة المادية، وعلى سبيل المثال، فإن فهم الدور الاجتماعي للرسم الصوري في القرن الثامن عشر في إنكلترا، قد يجمع تاريخيا بين تحليلات " جوشوا رينولدز " الحرجة التي تتضمن بيانات عن الرواسب.

القيود والنظر في المسألة

وفي حين أن الفنون ونقده هي مصادر ثانوية لا تقدر بثمن، فإن هذه المصادر تنطوي على قيود متأصلة يجب على التاريخ أن يعترف بها، أولا، إن النقد الفني كثيرا ما يكون ذاتيا ويمكن أن يصاغه النقاد تحيزاه الشخصي أو الانتماءات المؤسسية أو البرامج السياسية، وقد يشجب انتقاد كتابته على المجلة المحافظة العمل ذي القيمة الحسنة على أسس أخلاقية، بينما قد يثني عليه انتقاد تقدمي على إمكانياته الجذرية.

ثانيا، إن بقاء الأعمال الفنية والنقدية غير متساو، فقد خسر الكثير بسبب الحرب أو الإهمال أو الرقابة، مما أدى إلى ثغرات في السجل التاريخي، فعلى سبيل المثال، كثيرا ما تستبعد أعمال الفنانات والفنانين من الألوان بصورة منهجية من المحفوظات ومجموعات المتاحف، مما أدى إلى سرد تاريخي مزيف، ويجب على المؤرخين السعي بنشاط إلى الحصول على أصوات ناقصة التمثيل والاعتراف بالطبيعة الجزئية للأدلة.

ثالثا، إن تفسير المصادر البصرية يتطلب معرفة متخصصة، وقد تفوت القراءة الساذجة للأعمال الفنية مضمونها الرمزي أو تسيئ توزيع معناها، فعلى سبيل المثال، فإن اللوحة التي تبدو مشهدا بسيطا قد تجسد التعليق السياسي من خلال تصور ملكية الأراضي أو التنمية الصناعية، وبدون فهم السياق التاريخي، فإن هذه الطبقات من المعنى قد فقدت، وبالتالي فإن التدريب التاريخي والمعرفة بالتقاليد الاصطناعية أمران أساسيان للاستخدام الفعال لهذه المصادر.

وأخيرا، فإن الخط الفاصل بين المصادر الأولية والثانوية يمكن أن يُضفي عليه الغموض، ففي حين أن الأعمال الفنية التي أنشئت في فترة معينة هي مصدر رئيسي، فإن من ثم أن يكون هذا العمل مصدرا ثانويا، ولكن البيان الذي كتبه فنان عن عمله يمكن أن يكون مصدرا رئيسيا )توثيق نية الفنان( ومصدرا ثانويا )ترجمة شفوية موفرة( ويجب أن يحدد التاريخ بوضوح دور المصدر في تحليله لتجنب الخلط.

توسيع نطاق المحفوظات: الأدوات الرقمية والمنظورات العالمية

وفي العقود الأخيرة، أضفت المحفوظات الرقمية والمبادرات العالمية طابعا ديمقراطيا على إمكانية الوصول إلى الفن والنقد، كما أن مشاريع مثل ] " Smarthistory] توفر تحليلات مجانية ومتعددة الوسائط تُجمّع تاريخ الفنون الأكاديمية والتعليم العام، وفي الوقت نفسه، فإن قواعد البيانات مثل " GETT:2] " ، ستتيح إجراء دراسات نموذجية عن " على نطاق واسع " ، وتجميع ملايين الصور.

كما أن المنظورات العالمية تحد من الكانتون الغربي المركز الذي كان يهيمن تقليدياً على تاريخ الفنون، وعلى سبيل المثال، فإن دراسة لوحة مولية صغيرة غالباً ما تُرفض من قبل ناقدين أوروبيين - قد أعيد تفسيرها من خلال معاييره الجمالية ووظائفه السياسية، كما أن سمات الحسابات الأفريقية المعاصرة، كما هي موثقة في منابر مثل ]، وهي تمثل مصادر تاريخية أكثر().