The Ideological Battlefield: Information as a weapon

ولم تقاتل الحرب الباردة قط بالقنابل وحدها، فمن أواخر الأربعينات وحتى حل الاتحاد السوفياتي في عام 1991، كانت الولايات المتحدة والاتحاد السوفياتي ينخرطان في صراع لا هوادة فيه من أجل التأثير العالمي، وكانت الذخيرة الأولية معلومات، وكلاهما يفهم أن الحدود المادية أقل أهمية من الحدود التي حددها الإيمان، وتدفقت موارد هائلة إلى آلات دعائية مصممة لكسب القلوب والعقول، وفكت وسائل الإعلام الروحية،

الوكالات الحكومية والأجهزة البروباغاندا

وكان العمود المؤسسي للدعاية الحربية الباردة شبكة متناثرة من الوكالات والمنظمات الأمامية الممولة من الحكومة، وفي الولايات المتحدة، أصبحت وكالة الإعلام الأمريكية، التي أنشئت في عام ١٩٥٣، الأداة الرئيسية للدبلوماسية الثقافية وحرب المعلومات، وكان مديرها يجلس على مجلس الأمن الوطني، ويبرز الأهمية الاستراتيجية التي كثيرا ما تعلق على الرأي العام.

وفي الجانب السوفياتي، كان الجهاز أكثر تركيزا، وعملت الإدارة الدولية للحزب الشيوعي وهيئة الأنباء الكويتية معا على توسيع أيديولوجية المريخيين - اللينينيين في جميع أنحاء العالم، كما أن متجانسات وسائط الإعلام الحكومية مثل TASS (وكالة الأنباء الرسمية) ووكالة الصحافة التابعة لرابطة نوفاستي قد أحدثت تدفقا مستمرا للمواد والصور والبث الإذاعي المصممة للاستهلاك المحلي والأجنبي.

إذاعة كواجهة نفوذ

وكانت الإذاعة هي أكثر الأسلحة قوة في الحرب الباردة المبكرة، حيث كانت تصل عبر الحدود المغلقة بسرعة ومعرفة لا يمكن أن تتطابق مع ذلك، أما المحطات الغربية مثل منظمة " فو آندا " فتتحول إلى مختبرات إيديولوجية معقدة تنتج الأخبار وموسيقى الجاز والبرامج الثقافية التي تظهر عمدا صوت مجتمع حر، فغالبا ما يجذب جزء من الجاز من " VOA " ، الذي يضم مضيفين مثل " ويليس كونفر " ، ملايين من المستمعين.

وكانت الاستجابة السوفياتية متطورة بنفس القدر، حيث كانت إذاعة موسكو عالما بديلا كان الاتحاد السوفياتي هو بطل السلام، ومكافحة الاستعمار، والعدالة الاقتصادية، حيث استهدفت البرامج المتخصصة الجمهور الأفريقي والآسيوي وأمريكا اللاتينية، ومواءمة الخطاب السوفياتي مع الكفاح من أجل التحرير ضد الامبراطورية الغربية، ولكن الفعالية ذاتها للإذاعة أدت أيضا إلى اتخاذ تدابير مضادة عدوانية، وقد استثمرت اتحاد الجمهوريات الاشتراكية السوفياتية موارد هائلة في عرقلة البث الخارجي للدعائية، وهي لعبة رمزية.

The Rise of Television and the Visual War

وقد تطورت طبيعة الدعاية التي قام بها الاتحاد الأمريكي في عام ١٩٥٠ و ١٩٦٠، حيث أدت الصور والبث الحي إلى ظهور قادة ومناسبات غير مسبوقة، وكلاهما يشرفان على السيطرة على السرد، وفي الولايات المتحدة، كان من الملاحظ أن الرئيس جون ف.

وقد كانت قوة التلفزيون البصرية المضللة تعني أن الصور يمكن أن تبلّر على الفور روايات معقدة، أما نواة الرخاء الجديد لبرلين الغربية فقد أصبحت محنة في البر الرمادي في برلين الشرقية، فقد أصبحت اتهاما بسيطا ولكن مدمرة للشيوعية، وعلى العكس من ذلك، فإن التلفزيون السوفياتي يركز على الاضطرابات العنصرية والفقر في أمريكا، ولا سيما أثناء فترة الحقوق المدنية، لرسم العالم الأمريكي كثغرة في الفضاء.

الحرب الثقافية الباردة: الفنون كعربة لعلم الأخلاق

وفوق الأنباء الفظيعة، نُظمت الحرب الباردة في قاعات موسيقية ومجالات فنية ودورات سينما وكتب، ونشرت الثقافة كدليل على التفوق المنهجي، حيث تولت الولايات المتحدة وضع نفسها كوصي على الحرية الإبداعية والتعبير الفردي، بينما كان الاتحاد السوفياتي يناصر الفن الذي يخدم الشعب والدولة، وكان هذا الكاتب الثقافي في كثير من الأحيان أكثر عدلاً وأكثر تكلفةً، كما كان في سباق التسلح، وشمل ذلك مجموعة من الرعاة الباحثين.

وكالة المخابرات المركزية و الكونغرس للحرية الثقافية

One of the most intriguing dimensions of Cold War propaganda was the covert funding of the arts by the CIA. In 1950, the agency helped establish the Congress for Cultural Freedom (CCF), an organization that operated in 35 countries, organizing conferences, exhibitions, and publications that promoted liberal, anti-communist intellectual currents. The CCF funded prestigious journals such as

The mostknown case is Abstract Expressionism. The CIA saw the movement - with its chaotic brushtruokes, rejection of rigid form, and intense individuality-as a perfect counterpoint to the state-mandated Socialist Realism of the USSR. Through front organizations, the agency secretly sponsored exhibitions of work by Jackson Pollock, Mark Rothko, and others, touring them across Europe and beyond photo. A 2016 BBC article examined

هوليوود و المهاجم الأمريكي

إذا كان التعبير الخلاصي هو الجبهة العالية من الحرب الثقافية الباردة، فإن هوليوود هو مدفعيتها الشعبية، وقد قامت صناعة الصور التي تستخدمها الولايات المتحدة بالتعاون الوثيق مع وزارة الخارجية والبنتاغون، بإصدار مجلد مذهل من الأفلام التي عززت القيم الأمريكية في الداخل والخارج، أما في الغرب، فقد تم الإبلاغ عن الشعار الذي يُعد روح الحدود، وبث النزعة الفردية، ومثل التصدير الأخضر.

ولكن آلة الدعاية في هوليوود لم تكن دائماً متذبذبة، فصانعو الأفلام مثل جون فورد وفرانك كابرا الذين قاموا في وقت سابق بجعل هذه الحركة تستغل نفس الحركات السياسية التي كانت تكافحها أثناء الحرب العالمية الثانية، حولوا مواهبهم إلى مواضيع الحرب الباردة بملامسة أخف، وكان فيلم عام 1959

سينما السوفياتية ووكالة الرويك

The Soviet[FLma had its own storied tradition reaching back to Sergei Eisenstein, whose revolutionary montage technique in film like Battleship Potemkin

وقد أصبحت أفلام الأطفال وصورهم أسلحة موجهة خصيصا، حيث قامت الدولة برعاية شبكة واسعة من السينما الشبابية التي تزرع قيما وطنية، وفضول علمي )مرتبطة في كثير من الأحيان ببرنامج الفضاء(، وارتباك التأثيرات الغربية، وصورت الخلايا المتحركة العم سام كشخص طاهر، وشخصية مزدهرة، بينما كانت تحتفل بالشباب الذين سيبنيون جيلاً لامعاً.

الأدب ودمية كاتب

The cultural Cold war produced an ambiguous landscape. While many novelists explored existential questions without direct state interference, the atmosphere of McCarthyism cast a shadow over intellectual life. Books like George Orwell’s Animal Farm translation[FT1]

وفي الاتحاد السوفياتي، كان العالم الأدبي حقل ألغام، وقد أتاح " تاهو " في الستينات تحت خروشيف نشر " ألكسندر سولزينتين " يوم واحد في حياة إيفان دينيسوفيتش " ، وهو عبارة عن مقاومة بحرية للكثير من " غولانغ " ، ولكن هذه كانت عملية استرخاء استراتيجية تهدف إلى تعزيز "

Public Perception and Domestic Propaganda

وفي حين أن المعركة الخارجية من أجل الرأي العالمي قد اندلعت، فإن القوى العظمى تستثمر بشدة في تشكيل التصورات في البيت، والدعاية المحلية أساسية للحفاظ على المعنويات، وتبرر النفقات العسكرية، وقمع المعارضة الداخلية، وتراوحت التقنيات المستخدمة بين الشعارات المفرطة إلى التلاعب في التعليم ووسائط الإعلام، وحت جميع الهويات الوطنية حول منطق العدو والنفس.

تشكيل صورة العدو

إن التشهير الإنساني كان سمة دائمة في الدعاية للحرب الباردة، ففي الكارتون الأمريكية والملصقات والخطابات السياسية، كان الشيوعي السوفيتي يتصور في كثير من الأحيان كدب فاسد، وكتلة لا وجه لها، أو جاسوس شرير مع إيديولوجية أجنبية تهدد الطريقة الأمريكية للحياة، وكان خطاب الرئيس رونالد ريغان لعام ١٩٨٣ " الإمبراطورية الشريرة " يمزق عقودا من الترويض إلى غرفة معنوية.

وقد أصبحت فن البريد أحد أكثر شركات النقل ظهورا لهذه الرسائل، وتحتفظ مكتبة الكونغرس بمجموعة واسعة من ملصقات الدعاية السوفياتية [(FLT:0)] التي تبث صوراً مفترسة وبطولية، وتخفي العمال والجنود في الوقت نفسه الإمبريالية للناتو والأمريكيين.

"الخوف الأحمر و"مكارثيا" في الولايات المتحدة

وقد استغل السيناتور جوزيف ماكارثي وزاد مخاوف الجمهور من خلال جلسات الاستماع التي تبثت عن طريق التليفزيون وتحولت الادعاءات بالتسلل الشيوعي إلى مشهد وطني، وادعى أن التحقيقات التي أجريت في هذه المنطقة تجاوزت صناعة الأفلام لاستهداف الجامعات والنقابات وحتى وزارة الخارجية، ودمرت آلاف الوئام الوظيفي.

Propaganda and the Cult of Personality

وفي داخل اتحاد الجمهوريات الاشتراكية السوفياتية، كانت الدعاية التي كانت تعمل تحت سيطرة الدولة الكاملة دون وجود أي دليل على وجود سوق حرة للأفكار، وكانت عبوة الشخصية التي شيدت أصلا حول فلاديمير لينين قد انحرفت فيما بعد تحت إشراف جوزيف ستالين، الذي كانت صورته تبعث على كل مكان عام، وكان اسمه متذرعا به في طلاءات وأغاني لا نهاية لها، وبعد وفاة ستالين في عام ١٩٥٣، فككت جزئيا أكثر العناصر تطرفا.

ما وراء الحدود: بروباغاندا في العالم النامي

فالحرب الباردة عالمية حقا، وأصبحت دول عدم الانحياز في أفريقيا وآسيا وأمريكا اللاتينية أرضا عصيبة للمعركة الأيديولوجية، واعتبر كل من واشنطن وموسكو هذه المناطق كصفحات فارغة تفوز بها، كما أن حملات الدعاية تصمم حسب الواقع المحلي، وكثيرا ما تغذي المشاعر المناهضة للكولون، والمعونة الاقتصادية، والمبادلات التعليمية.

"القلب الفائز في الجنوب العالمي"

وقد قام الاتحاد السوفياتي بتشكيل حليف طبيعي للشعوب المضطهدة، حيث قدم الدعم الطولي لحركات الاستقلال، وقدم المساعدة العسكرية والمنح الدراسية والمشاريع الصناعية تحت شعار التضامن الاشتراكي، كما أن خطاب خروشيف لعام ١٩٦٠ الذي ألقاه في الأمم المتحدة والذي أعلن فيه أن الدعم لنضال التحرير الوطني قد زاد في العالم الثالث من خلال إذاعة موسكو ووكالة العلوم التطبيقية.

كما كانت المعارض الثقافية بمثابة عروض دعائية، وكان المعرض الوطني الأمريكي لعام 1959 في موسكو، حيث شارك نائب الرئيس ريتشارد نيكسون في قضية خروشيف الشهيرة " محاطة كيتشن " ، محاولة مباشرة لإضرام المضاربة على السوفييت العاديين مع السلع الاستهلاكية، والوعد بأسلوب حياة أمريكي حديث، كما أن معارض مماثلة قد مزقت الهند وغانا ودول أخرى، حيث أصبحت الولايات المتحدة أرضاً من الرخاء والعج التكنولوجي.

سباق الفضاء كبروباتغاندا

وقد أصبح السباق الفضائي دعاية بوسائل أخرى، وعندما أطلق الاتحاد السوفياتي " سبوتنيك 1 " في عام 1957، أصبح مجال الالتفاف رمزا فوريا للتفوق العلمي الشيوعي، مما أثار الذعر في الغرب، وعبر السرد الذي يصب على الأرض في البقعة الشرقية.

"الإرث من "الحرب الباردة

ولم تختفي أجهزة الدعاية في الحرب الباردة بمجرد سقوط جدار برلين في عام ١٩٨٩، وتظهر بصماتها في طريقة قيام الحكومات والشركات ووسائط الإعلام الحديثة بإدارة التصورات، وقد أصبحت التقنيات التي صُنفت خلال تلك العقود - استخدام الدبلوماسية الثقافية، وزراعة صور العدو، وتسليح المعلومات، وإنشاء نظم إيكولوجية كاملة من " القوة الخفية " - ممارسة نمطية في العلاقات الدولية.

ولعل الإرث الأعمق هو وجود شبهة دائمة في وسائط الإعلام والحكومة، ففي الولايات المتحدة، تُظهر انحرافات الحضارة الثقافية التي تقوم بها وكالة المخابرات المركزية، وتجاوزات ماكارثيا، تُخلّف من سخرية تنفجر في الستينات من القرن الماضي، وتستمر اليوم، وفي الاتحاد السوفياتي السابق، يترك البلد الدعائي يكافح الغياب المفاجئ للوصف الرسمي، مما يخلق فراغاً يُملَه أشكال جديدة من الدعاية الوطنية.

إن معركة الحرب الباردة من أجل القلوب والعقول ليست منعطفا بل جوهر الصراع، وقد أثبت أنه عندما تهتز الجيوش بخطر التدمير المتبادل، فإن أقوى الأسلحة هي الكلمات والصور والقصائد، وأصبحت وسائط الإعلام والفنون والمؤسسات الثقافية دروعا ومدفعية صراع يحدد نصف قرن ويظل صداها يشكلان تصورا عاما في جميع أنحاء العالم.