إن متحف تاريخ التصوير في باريس هو أحد أكثر المؤسسات شمولا في أوروبا المكرسة لتطور الفن والتكنولوجيا التصويريين، حيث إن المتحف، الذي يقع في قلب العاصمة الفرنسية، يقدم للزوار رحلة عبر قرنين تقريبا من الثقافة البصرية، من أبكر صور ضبابية إلى التصوير الرقمي المعاصر، غير أن منشأه ليست مجرد قصة تاريخية واحدة، بل هي صورة متبادلة بين المتحف من خلال فترة زمنية متطورة.

أوائل القرن العشرين: باريس كرأسمال تصويري

وقبل أن يتم تصور المتحف، كانت باريس بالفعل مركز الابتكار التصويري، وكانت المدينة موطنا لأرقام مثل لويس داغوري، الذي أعلنت عملية الصور النمطية عنه في عام 1839، ثم قامت بدور رائد مثل الناصر، الذي حددت صوره عهدا، ويوجين أت، التي أنشأت وثائقها في الشوارع باريسية محفوظات بصرية واسعة.

وخلال هذه الفترة، شكلت عدة مجموعات خاصة شكلت فيما بعد نواة ممتلكات المتحف، وزاد عدد العاملين في مجال الصناعة والحرف مثل ألبرت خان الذين رتبوا على ذلك صوراً أو صوراً ذات طابع خاص، وزادت أعداد آلات التصوير المقطعي التي كانت موجودة في المتاحف، وساهمت هذه الصور في ثقافة الحفظ.

The Visionaries Behind the Museum: A 1980s Renaissance

وقد بدأ الحافز المباشر لمتحف تاريخ التصوير الفوتوغرافي في أواخر السبعينات وأوائل الثمانينات، عندما قامت مجموعة من المحاور الصورية، والمؤرخين، وأميني الجامعات، بالدعوة إلى إنشاء مؤسسة مركزية، وكان من بين الأرقام المركزية جان - بيير ليكليرك، وهو أحد جامعي كاميرات التجميل ومعدات التصوير المبكر، وماري دوفال، وهي مؤسسة رائدة في عام 1982.

The APP’s initial goal was to prevent the dispersal of important photographic collections that were threatened by the closure of several historic Estonias and the retired of veteran photographers, they organized temporary exhibitions in borrowed spaces, published catalogues, and engaged in public lectures. By 1985, the association had acquired a significant collection of over 5,000 objects, including cameras, negatives,prints, and ephemera group then

]

" لقد كانت لدينا مهمة بسيطة: الحفاظ على الأدلة المادية لماضي التصوير حتى يمكن للأجيال المقبلة أن تفهم ليس الفن فحسب، بل العلم والحرف " ، أشار جان - بيير ليكليرك في مقابلة أجريت في عام 2005 إلى ذلك " . وقد ذك َّرنا المبنى نفسه، مع أحزمة الحديد والضوءات الكبيرة للسماء، باستوديوهات القرن التاسع عشر، وكان البيئة المثالية " .

إنشاء وتراث المحفوظات

وقد تم بناء منزل المتحف في ٧١ من رو دي سيفرز في الأصل كحلقة عمل للطباعة والتصوير الليثيومي، حيث أن طابعه الصناعي - وجدران الطوب، وسقفها المرتفع، وملعب يأوي مرة عربات تسليم مُستدراة بالحصان - كانت محمية بعناية أثناء التجديد، وقد احتفظت إيزابيل رينو بالعديد من السمات الأصلية في الوقت الذي أدخلت فيه قضايا العرض الحساسة من حيث المناخ وصورتها.

وعند افتتاح المعرض الدائم للمتحف شغل طابقين وتبع مخططا زمنيا، وركز الطابق الأرضي على التكنولوجيات المبكرة: معدات التصوير المتناثرة، واللوحات الزجاجية، والكاميرات المحمولة الأولى، وغطى الطابق العلوي القرن العشرين، بما في ذلك عمليات الألوان، والتصوير الفوري، وارتفاع الصورة الفوتوغرافية، وخصص مركز صغير لدراسة تناوبية للأدوية الحديثة في الماضي.

نمو المجموعة: من كاميرات فينتاغ إلى المحفوظات الرقمية

وفي العقد الأول بعد افتتاحه، زادت مجموعة المتاحف زيادة كبيرة من خلال التبرعات والمشتريات والمشتريات، وبحلول عام 2000، كانت قيمة المخزونات تزيد على 000 100 بند، ويمكن تقسيمها إلى عدة فئات رئيسية:

  • Cameras and equipment:] More than 2,400 cameras spanning from mid-nineth-century wooden field cameras to early digital prototypes, including rare models by manufacturers such as Leica, Nikon, Kodak, and the French maker Demaria-Lapierre. The museum also holds a complete set of the first
  • Negatives andprints:] approximately 85,000 original photographs, including works by Henri Cartier-Bresson, Robert Doisneau, Brassai, as well as anonymous consumption portraits, vernacular photography, and a large collection of alcarte de visite[FL
  • Ephemera and archives:] Studio ledgers, patent documents, advertising materials, and personal correspondence from photographers and inventors. Among the most rewardd holdings are the notebooks of Jules Carpentier, the engineer who developed the first cinematographic camera with the Lumière brothers.
  • Digital and multimedia:] Starting in the early 2000s, the museum began collecting digital cameras, software, and born-digital artworks to document the transition from analog to digital photography. This includes early Apple QuickTake cameras and a prototype of the first camera phone from 1999.

المقتنيات والتبرعات الرئيسية

وقد حددت عدة عمليات حيازة تاريخية هوية المتحف، ففي عام 1995، تبرعت شركة " بيير دي فينول " الفرنسية بمجموعة كبيرة من الصور البخارية وأغطية " فيو - ماستر " ، وفي عام 2003، تبرعت شركة خاصة من " ليون " بآلات تصويرية كاملة من القرن التاسع عشر توثق بناء برج إيفيل.

مركز المكتبة والبحث

وتشغل مكتبة المتحف الآن أكثر من 000 16 مجلد، بما في ذلك كتب نادرة مثل The Pencil of Nature)( )( " ويليام هنري فوكس تالبوت " (1844) وطبعات مبكرة من الأدلة التقنية، ويعرض مركز البحوث إمكانية الوصول إلى قواعد البيانات الرقمية ويتعاون مع جامعات مثل مجلة " Sorbonne " و " " " " " " " " " " " " " " " " " " " " " " " " " " " " " " " " " " " " " " " " " " " " " " " " " " " " "

المعارض والبرامج العامة

ومنذ إنشائه، ركز متحف تاريخ التصوير الفوتوغرافي تركيزا قويا على المشاركة العامة، كما أن المعرض الدائم، المعنون " ليت وتايم: جوردني من خلال التاريخ الفوتوغرافي " ، يعاد تجديده كل ثلاث سنوات ليتضمن المقتنيات الجديدة ويعيد تفسير النصوص، كما يتكون المتحف من ثلاثة إلى أربعة معارض مؤقتة كل سنة، تتراوح بين الدراسات الاستقصائية التاريخية وبين عروض الصور المصورة للمعيشة.

الدائمة

وتنظم المسابقات الدائمة من الناحية المواضيعية بدلا من التسلسل الزمني الدقيق، ويبدأ الزائرون بغرفة مخصصة ل " تاريخ التصوير الفوتوغرافي " تشمل التهاب الكاميرا والتجارب البصرية المبكرة، وتستكشف الغرف اللاحقة الصور الاستوديوية، والصور الوثائقية، والصور، والتصوير العلمي، وتسمح المحطات التفاعلية للزوار بتجارب التركيز على الاستشعار، والنسخة النهائية، والتصوير التصويري، وتفحص التصويري.

المعارض المؤقتة

ومن المعارض المؤقتة التي أقامها " باريس في كولور: الأوتوماتيك 1907-1929 " (2012)، والتي أظهرت لوحات نادرة من مجموعة ألبرت خان؛ و " الحرب عبر الصومعة: فيتورية القرن العشرين " (2015)؛ و " في حين أن المشاهدين أنفسهم: الهوية والبورت " (20).

التوعية التعليمية

وتقدم إدارة التعليم بالمتاحف حلقات عمل للمجموعات المدرسية والدورات الجامعية والمحاضرات العامة، وتغطي الصفات مواضيع مثل الطباعة من نوع السيانو، وتقنيات الغرف المظلمة، والتحرير الرقمي، كما يدير المتحف برنامجا للإقامة للمصورين الجدد، ويوفر حيز الاستوديو والسياق التاريخي لعملهم، ومنذ عام 2015، شارك المتحف مع حكومة مدينة باريس في توفير إمكانية الدخول مجانا إلى الطلاب وكبار المصورين في أول يوم الأحد من كل شهر.

الأثر التكنولوجي والفني

ومتاحف تاريخ التصوير ليس مجرد مستودع للأجسام؛ وهو يسهم بنشاط في المنحة والمناقشة بشأن دور الوسيط في المجتمع، وقد كان مختبر الحفظ التابع له رائدا في طرق استعادة الصور المبتلة والمنقولة، كما أن موظفيه ينشرون بانتظام ورقات في مجلات مثل Studies in Conservation[FLT: photograph].

ويتعاون المتحف مع متحف غيتاي ] في لوس أنجلوس في برامج التبادل والمعارض المشتركة، ويعمل أيضاً بشكل وثيق مع مركز التراث الدولي للصور الفوتوغرافية في نيويورك لتبادل الموارد الرقمية والدعوة إلى حقوق الأعضاء في التصوير التصويري في متحف التراث الرقمي.

المتحف في العصر الرقمي

وقد صمم المتحف مهمته، مع تطور الصورة نفسها، ويهدف مشروع المحفوظات الرقمية الذي بدأ في عام 2015 إلى رقمنة المجموعة بأكملها وجعل الصور ذات الاستبانة العالية متاحة على شبكة الإنترنت، وحتى عام 2024، أصبح متاحاً لأكثر من 000 55 قطعة من خلال موقع المتاحف على شبكة الإنترنت، مع تقديم بيانات مفصّلة وتعليقات علمية، كما يحتفظ المتحف بحضور فعال لوسائط التواصل الاجتماعي، ويتبادل الصور من الجمهور الذي يجمعها في التاريخ ويستخدم الصور الفوتوغرافية العالمية.

ومن أهم المبادرات التي اتخذت مؤخرا برنامج " مستقبل التصوير " ، الذي يدعو الفنانين وعلماء التكنولوجيا إلى تصور كيف يمكن أن تتطور الصور في السنوات الخمسين القادمة، ويشمل البرنامج ندوة مدتها سنتان، ومنحة ابتكار، ومسابقة للأعمال الجديدة التي تتضمن معلومات مصطنعة أو واقعا معززا، وفي عام 2023، قام أول متلقي لمنحة الابتكار، وهو مجموعة من المهندسين والفنانين البصريين، بتطوير آلية تصويرية تُعنى بالأجيال.

الخلاصة والاتجاهات المستقبلية

إن منشأ متحف تاريخ التصوير في باريس متجذر في رغبة عاطفية في الحفاظ على تراث الوسط وفي مشاطرته مع الجمهور، ومن أوائل المجموعات الخاصة في القرن العشرين إلى الجهود المتضافرة التي بذلها في الثمانينات، يمثل المتحف اليوم ذروة عقود من الدعوة، وهو مؤسسة ثقافية حيوية، لا تقتصر على الحفاظ على الآثار الفنية للتاريخ التصويري البصري فحسب، بل تشمل أيضاً التدفقات الفنية الجديدة.