وقد اندلع الحرب الأهلية الأمريكية في عام ١٨٦١ ومزقت الأمة إلى أجزاء لمدة أربع سنوات وحشية، ولكنها تزامنت أيضا مع تحول ثوري في الثقافة البصرية، ولأول مرة في التاريخ، تم توثيق صراع كبير على نطاق واسع من خلال عدسة الكاميرا، وتجاوزت الصور المتطورة التي تم التوصل إليها في استوديو الصور ودخلها إلى حقول القتال، ووقعت في المخيمات حطام الحرب أكثر مما كانت عليه الصور المتغيرة.

تطور التكنولوجيا الفوتوغرافية خلال الحرب

عندما أطلقت الطلقات الأولى في فورت سومتر، كانت الصورة قديمة بالكاد، وكان هذا النوع من الصور المصورة، الذي تم إدخاله في عام 1839، ينتج صوراً سلبية من نوع واحد من النحاس الفضي، ولكن كان مُرهقاً، مكلفاً، وغير مناسب للفوضى من جيش متحرك،

وقد أصبح نظام اللوحة الرطبة العمود الفقري للصور الميدانية في الحرب الأهلية، حيث كان المصورون يسافرون بعربات متحركة بحصان يضاعفون كقاع مظلمة، ويحملون لوحات زجاجية هشة، وزجاجات من الكولود، والنيت الفضي، ويطورون المواد الكيميائية، وقد تعلموا أن أطباق المعاطف تحت ظروف قاسية، ويعملون أحياناً في خنق الحرارة أو تجميدها، وكلها كانت تصيبها برداً، بينما كانت تصيبها برصاصات ومرضات مرئية.

المصورون الذين عرفوا الـ "إيرا"

ولم يزد عدد الاسم على صور الحرب الأهلية من Mathew Brady، ففي عام 1861، كان برادي يتمتع بالفعل بسمعة وطنية لصوره من الأمريكيين البارزين، بمن فيهم إبراهام لينكولن، وعندما اندلعت الحرب، قام بحشد فريق من المشغلين، وزيهم بسفر غرف مظلمة، وبعثهم بصور بصرية بدلا من ذلك.

]Alexander Gardner بدأت كأحد أكثر مشغلي برادي مهرة، ولكن التوترات بشأن الائتمان والسيطرة أدت به إلى مغادرة موقعه الخاص بواشنطن في عام ١٨٦٣، وكانت صور غاردنر لحملتي أنتيتام وغيتيسبيرغ من بين أكثر المشاهد التي أجريت على الإطلاق، كما أنها لم توثق الصورة الروتينية للآلاف الأمريكيين الأفريقيين.

() George Barnard) قدّم مصوراً رسمياً للجيش إلى الشعبة العسكرية في ميسيسيبي، مصحوباً بفريق الجنرال ويليام تيكوست شيرمان، صورته لأتلانتا في الخراب، وعزل الريف الجنوبي بعد آذار/مارس إلى البحر، هي سجلات مصورة صارخة تشمل مساهمين آخرين([FT]).

داخل غرفة الظلام المتنقلة كيف تم صنع الصور

وقد طالب إنشاء صورة في الميدان باختلال ختان العلماء وصبر الأرايسين، حيث قام المصور المختلط بغسل الكولوديون - وهو حل مُنع في طلاء البنت المُنقَط في الإيثر والكحول - بصبه على طبق زجاجي نظيف، وبعد أن أزيله من طبقة العجلات المُعدة إلى كبسولة فضية.

وكان من الضروري استكمال الدورة بأكملها في عشر دقائق تقريباً، حيث أن المتطرفات والتراب والذباب والخطر الجامع لنيران العدو قد أدى إلى حدوث إخفاقات، كما أن البلاستيكات تهتز أو تحطمت، والمواد الكيميائية الملوثة، وأيدي غير ثابتة تدمر التعرض لها، وكانت عربة المصور نفسها بمثابة رخام للارتجال: رفوف للمواد الكيميائية، ونافذة مصممة للتصوير غير المأمون.

التصوير الفوتوغرافي كـ ويندو في واقعة الحرب

The Antietam Photographs and Public Shock

وفي أيلول/سبتمبر ١٨٦٢، وبعد معركة " أنتييتام " التي كانت أكثرها دما في التاريخ الأمريكي - أليكساندر غاردنر ومساعده جيمس جيبسون قد وصلا إلى الميدان، وصورا الموتى حيث سقطوا، وغمست أجسادهم وأغرقت في ذرة ممزقة وعلى طول الممر المشمس، وفي غضون أسابيع، عرض برادي هذه الصور في معرض نيويورك " .

بورترات القيادة والجنود المشتركون

وفي حين أن آراء حقول القتال قد استقطبت الحشود، فإن صورة الاستوديو لا تزال هي الشكل الأكثر بروزاً للتصوير الحربي، وقد قام الجنود الجدد من التجنيد والضباط عشية المعركة التي يُستخدم فيها كصور للصور المائلة وورقات الشعارات التي يمكن أن تُرسل إلى البيت أو تجمع في الألبوم، وقد قامت هذه الصور بإضفاء الطابع الإنساني على الجيوش الشاسعة، حيث تم توزيعها على صور عديدة للصور المصورة البصرية.

توثيق الرق والتحرر

وقد قام المصورون أيضاً بتحويل عدساتهم إلى مؤسسة الرق وتصاعد التحرر، حيث إن الجيوش التابعة للاتحاد تقدمت بشكل أعمق إلى الكونفدرالية، ومخيمات المهربة التي تسكنها العبيد الهاربين، وسجل المصورون وجوههم وظروف معيشتهم، وهناك صورة عميقة من جانب تيموثي أوسليفان من أسرة أمريكية أفريقية متعددة الأجيال في مدرسة كارولمين البصرية الحرة في بيفورت،

التلاعب وأخلاقيات علم التصويب الحربي

ومنذ الأيام الأولى، لم تكن صور الحرب الأهلية وسيلة موضوعية محضة، وكثيرا ما أعاد المصورون ترتيب الموتى لزيادة دراما مسرح ما، وكان أهم مثال على ذلك صورة ألكسندر غاردنر " مكان مصور " في غيتيسبورغ، حيث أن التحليل التاريخي يشير إلى أن غاردنر قد نقل جسد الجندي وأضاف بندقية وثائقية كدافع لخلق صورة أكثر إلهاما.

كما أن الاستوديوهات تُلقي القبض على صور سلبية، وتُرسم خلفياتها على البصمات، وتظل وجوهاً مُغرمة، وفي حين أن هذه التلاعبات لا تقلل من القيمة التاريخية للصور، فإنها تذكرنا بأن صور الحرب الأهلية ليست مجرد سجلات آلية وإنما هي مجرد أدوات يدوية مصاغة بعناية، فـإن المغزى الوطني للتاريخ الأمريكي [1] هو:

حدود الصنوبر: القيود التقنية والفنية

فصور الحرب الأهلية، بالنسبة لجميع سلطتها، تنطوي على قيود كبيرة، فالوقت الطويل للتعرض الذي يتراوح بين ثانيتين وعشرة ثواني قد أعاق الاستيلاء على القوات التي تشحن أو تطلق المدافع أو أي عمل كان، ونتيجة لذلك، فإن صور حقول القتال تظهر باستمرار مشاهد مشهد مفرغ من القتال: فالأعمال الثابتة لا تزال متفرقة، وغابات الأشجار المحطمة، ولكنها لم تفرغ بعد الحرب نفسها.

كما أن المعدات كانت مرهقة، إذ تتطلب آلة تصوير ميدانية موحدة ثلاثية ثقيلة، وكمية كبيرة من اللوحات، وعربة الغرف المظلمة المذكورة آنفا، ونادرا ما يعمل المصورون بالقرب من خطوط العدو أثناء القتال الفعلي، مما يعني أن صور المعارك الأكثر تشوقا قد أخذت ساعات أو حتى أيام بعد توقف إطلاق النار، كما أن الطقس يشكل عقبة أخرى؛ وقد يدمر المطر عمل يوم ما، كما أن المواد الكيميائية التي لا تفسدها الصور.

استمرار ظاهرة إرث الحرب الأهلية

وقد تحولت صور الحرب الأهلية إلى ذاكرة أمريكية، فقبل الحرب، كانت الأحداث التاريخية مفهومة من خلال اللوحات والمطبوعات والحسابات المكتوبة، وبعد الحرب، كان للجمهور محفوظات بصرية واسعة يمكن إعادة النظر فيها وإجراء البحوث بشأنها، وتُسقط على أشرطة من المشاهدين الجماهيريين.

واليوم، تظل صور الحرب الأهلية من بين أكثر الأصناف المطلوبة في مكتبة المحفوظات الرقمية للكونغرس ، وقد يستخدمها العلماء لدراسة كل شيء من أرض المعركة إلى الثقافة المادية للزي الرسمي والرعاية الطبية، وقد يعاد الفنانون تفسيرها، ويجمعون الكيميائيون عبر صور موصلة بالنظم، ويستخدمها المعلمون الذين يستخدمونها في مجال الهندسة.

كما تذكرنا الصور بالطابع الانتقائي للذاكرة التاريخية، فالأغلبية الساحقة من الصور الباقية على قيد الحياة توثق قوات الاتحاد ومخيمات الاتحاد والدمار الجنوبي، وقد واجه المصورون المؤمنون نقصا في العرض بحيث لا يستطيع الكثيرون الحصول على المواد الكيميائية واللوحات الزجاجية اللازمة لمواصلة عملهم، ونتيجة لذلك، فإن السرد البصري للحرب غير متوازن، وهو حقيقة ينظر فيها مؤرخون عند تقييم السجل.

خاتمة

وقد شكل استخدام الصور الفوتوغرافية خلال الحرب الأهلية الأمريكية نقطة تحول في كيفية مواجهة المجتمع للنزاع المسلح، حيث أن هذه الصور الزجاجية الهشّة التي تشق طريقها على عربة مصور، لا تستوعب سوى المشهدات الطبيعية، بل إنها تلتقط وزناً للمأساة الوطنية، كما أن عمل برادي، غاردنر، بارنارد، أوسوليفان، وما لا يحصى من المساعدين قد أدى إلى ظهور لغة مرئية من الصور المدنية التي لا تزال موثقة بعد 160 عاماً.