السنوات المبكرة والإنشاءات

وقد فتح متحف الفن الحديث أبوابه في ٧ تشرين الثاني/نوفمبر ١٩٢٩، بعد تسعة أيام فقط من طفح وول ستريت في تلك السنة، وقد يكون هذا التوقيت قد دمر مشروعا أقل طموحا، بدلا من ذلك أكد على مهمة المؤسسة المتمثلة في توفير رؤية متطرفة تطلعية في ظل عدم اليقين، وكانت شركة بارما هيلد ثلاثة من كبار المشتغلين بالفلسفة - أبريخي روكفيلر، ليلى.

وقد تم رسم رؤية بارزة على منديل، وهو رسم بياني يبين كيف أن حركات الفنون الحديثة مثل " كوبي " و " سورايال " ، والنزعة الاستكسبية " ، قد بدأت في الظهور من جذورها في مرحلة ما بعد الكساد، وقد أدى هذا الوضوح المفاهيمي إلى الاختلاء المبكر للمتحف، وفي العقد الأول، ظهرت علامة فارة على " سورينغيني " )٣٧(.

وقد شهدت هذه الفترة الأولى أيضا دور رائد في جمع وحفظ الأعمال على الورق والمطبوعات والكتب المصورة، وقد أدى إصرار بار على إدراج التصوير والفلم على أنه فنون جيدة إلى جعل وزارة الشؤون الإنسانية بعيدة عن المنافسين؛ وأنشأ المتحف أول إدارة فضالية مكرسة للتصوير في عام ١٩٤٠، ومكتبة السينما )التي أصبحت الآن إدارة الأفلام( في عام ١٩٣٥، قبل أن تقبل هذه الوسائط البصرية في إطار الفنون الأولى.

التطور المعماري

وقد توسعت البصمة المادية لوزارة شؤون المرأة وتحولت مرارا استجابة لمجموعتها وجمهورها المتزايدين، حيث كان أول منزل للمتحف في غرف مستأجرة في مبنى هيكشر في الجادة الخامسة، وبحلول عام 1932، انتقلت إلى مبنى في 11 من الشارع 53 الغربي، ومع تزايد الطموحات في الحضور وجمع الرؤوس، اعترف المجلس بالحاجة إلى مرفق مبني للغرض.

مبنى غودوين ستون 1939

وقد صمم المصممون فيليب ل. غودوين وإدوارد دوريل ستون أول مبنى مخصص للمتحف، اكتمل في عام ١٩٣٩، وكان غودوين أمينا في وزارة الشؤون الخارجية وشركة ستون الحديثة الآخذة في الارتفاع، حيث أصبح تصميمها - وهو ملهى ذو حائط من الزجاج المثير على مستوى الشارع - وضع معيار جديد لهيكل المتاحف في الولايات المتحدة، وضمت مدخلاً لفة مشرقة من نوع آبي.

الخمسينات والستينات

وبحلول الخمسينات، كانت وزارة الشؤون العسكرية قد تجاوزت مبنى عام 1939، وفي عام 1953، فتحت المتحف جناحا شرقيا صممه فيليب جونسون، وزادت مساحة المعرض ومطعما جديدا، وحافظ تصميم جونسون على خطوط نظيفة للمجالات الأصلية، ولكنه أدخل مجارات حميمية أكثر تصميما على نطاق اللوحات الحديثة، وأضاف تجديد جونسون جناح غربي جديد ووسعت حدائق التنقيب، ومع ذلك، أدت زيادة القدرة إلى حدوث انتقادات مائل.

تجديد تانغوتشي في عام 2004

وفي أواخر التسعينات، أصبحت مرافق وزارة شؤون المرأة غير كافية لجمعها الهائل وتوقعات الزائرين المتزايدة، وفي عام ١٩٩٧، أعلن المتحف عن توسع وتجديد كبيرين بقيادة المهندس المعماري الياباني يوشيو تانيغوتشي، وقد أدى تصميم تانيغوتشي، الذي اكتمل في عام ٢٠٠٤، إلى مضاعفة مساحة معرض المتاحف، وأضاف مركز تعليم جديد، وأنشأ أيضا مركزا للضيافة يتسم بالانفتاح الشديد ويربط بين مسارات الأقل تنظيما وأكبر.

توسيع نطاقه بحلول عام 2019

وفي تشرين الأول/أكتوبر 2019، أكملت وزارة الشؤون البحرية أحدث توسع في مجال الأعمال الفنية وأكثرها شيوعاً، صممه ديلير سكفيديو + رينفرو بالتعاون مع شركة جينسلر، وأضاف هذا المشروع الذي يبلغ 450 مليون دولار حيزاً مربعاً من المسلسل، وأنشأ مدخلاً جديداً على مستوى الشارع في شارع 53 الغربي، وربط بين المعسكر الشرقي وبين معسكره الغربي.

المهنة وسرقة السلع

وقد تطورت الممارسات التي تتبعها وزارة الشؤون الخارجية في جمع البيانات وترويحها تطوراً هائلاً، إذ انتقلت من تركيز ضيق نسبياً على العصرية الأوروبية إلى نهج عالمي متعدد الوسائط وشامل.

التوسع في ما بعد الطلاء والنحت

وكان ألفريد بار يتصور دوما أن وزارة الشؤون الخارجية هي متحف لجميع الثقافة البصرية الحديثة، ولكن المجموعة كانت تهيمن في عقودها الأولى على اللوحة والنحت، وفي إطار المديرين اللاحقين - رينيه دارنونكورت )١٩٤٧(، وريتشارد إ. أولدنبورغ )١٩٧٢-١٩٩٣(، وغلين د. لوري )١٩٩٥- حتى الآن( - قام المتحف ببناء مطبوعات رئيسية في تصميم الأفلام السينمائية، وتصويرها.

إدماج الفنانين الناقصي التمثيل

وقد قامت مؤسسة " موم " ، مثلها مثل معظم المتاحف الأمريكية الرئيسية، بالانتقاد إلى تركيزها الأوروبي والأمريكي الأبيض على نطاق واسع، وبدأ المتحف يتصدى لهذا الغرض بصورة نشطة في التسعينات والسنوات العشر الماضية، حيث اكتسبت الأعمال من الفنانين والفنانين من الجنوب العالمي، ومن أبرز المعالم معرض " بيري " الذي كان يخصص لأول عرض رئيسي للمتحف يكرس لموسيقى بوبية في عام ٢٠١٧-٢٠١٢.

المنهج المواضيعي والمتعدد التخصصات

وقد شهد هذا التراجع الذي شهده عام 2019 تحولاً من سرد زمني بحت إلى نهج أكثر موضوعية ومتعددة التخصصات، حيث تقدم المغاليات الآن أزواجاً مثل " المحاولات الحديثة والتصوير الصناعي " (تظهر أجزاء من لازلو موهولي - نغي وجورجيا) أو " مجموعة من الأفكار ذات الصلة بالتاريخ " (المجموعة الأولى من مجلة " ).

المشاركة العامة والتعليم

وقد نمت البرمجة العامة لوزارة شؤون المرأة من مجموعة من المحادثات والمحاضرات في مجال المسلسل إلى مجموعة واسعة من المبادرات الرامية إلى إشراك مختلف الجماهير، من أطفال المدارس إلى المتعلمين مدى الحياة.

برامج التعليم والمجتمع

وكانت إدارة التعليم في المتحف، التي أنشئت في عام ١٩٣٢، واحدة من أولى المتاحف الفنية، واليوم تقدم وزارة الشؤون القانونية دورات دراسية مجانية على شبكة الإنترنت )مثل " الفنون الحديثة " و " البحث عن طريق الصور " ( من خلال دورة دراسية تصل إلى ملايين المتعلمين في جميع أنحاء العالم، وفي المتاحف نفسه، تشجع برامج مثل " الفنون الحديثة " على أنشطة الإبداع العملي في نيويورك.

التذاكر وفرص الوصول

وفي عام 2013، نفذت وزارة شؤون المرأة سياسة جديدة للقبول تسمح للزوار باختيار دخول " دفع ما ترغبون فيه " (رغم أن القبول الموحد يظل قائماً) وكان ذلك جزءاً من جهد أوسع لجعل المتاحف أكثر سهولة، وأضاف التوسع في عام 2019 معرضاً مجانياً معروفاً باسم " خليج الفنون الحرة " ، وهو ما يعرض الأعمال التناوبية التي يقوم بها الفنان المعاصرون من الرصيف، كما يقدم مكتب أمين المظالم في كل مساء يوم الجمعة قبولاً مجاناً.

التكامل التكنولوجي والتوسع الرقمي

وقد كانت وزارة الشؤون الخارجية رائدة بين المتاحف في اعتماد أدوات رقمية للعمليات الداخلية والمشاركة العامة على السواء، وقد أطلق المتحف موقعه الأول في عام ١٩٩٥، وهو أحد المواقع الأولى التي قامت بها مؤسسة فنية رئيسية، واليوم، يتضمن الوجود الرقمي لوزارة الشؤون الخارجية قاعدة بيانات شاملة للجمع على الإنترنت، وجولات افتراضية، وعرض متزايد للمعارض الرقمية فقط.

مجموعة الإنترنت والمحفوظات الرقمية

ويحتوي جمع وزارة العمل على شبكة الإنترنت - متاح في moma.org/collection - على معلومات عن أكثر من 000 200 قطعة عمل، مع صور عالية الاستبانة للكثيرين، ويشمل الموقع مقالات علمية ودراسات حيوية فنية ومذكرات سياقية، كما قام المتحف برقمنة صوره المرئية الواسعة النطاق للمعارض.

المعارض الرقمية ووسائط الإعلام الاجتماعية

وخلال وباء COVID-19، عجلت وزارة الشؤون الإنسانية برمجتها الرقمية، وأطلقت معارض افتراضية مثل " جويل روبوشون: فن الخلق الكيدي " ، وسلسلة من عمليات الاستيلاء على النسيج من قبل الفنانين المعاصر، وتتولى قنوات الإعلام الاجتماعي التابعة للمتحف (اليونيتوب، إنستغرام، تويتر) الآن استضافة مسار ثابت من محادثات أمينة، ومقابلات فنية، وكل ما وراءها 700 علامة على الحفظ

الاتجاهات المستقبلية

وقد وضعت قيادة وزارة الشؤون المالية تحت قيادة المدير غلين د. لوري )وهو أكبر مدير خدم في تاريخ المتحف( المؤسسة لإجراء تحول مستمر، وتشمل الأولويات الرئيسية للعقد القادم الاستدامة، وزيادة تنويع مجموعة الموظفين والموظفين، وتعميق المشاركة المجتمعية.

الاستدامة والعمل البيئي

وتلتزم وزارة الشؤون الخارجية بتخفيض آثار الكربون في عام 2020 بالتوقيع على ميثاق العمل المناخي للمتاحف ، الذي سينضم إلى تحالف من المؤسسات التي تتعهد بتخفيض الانبعاثات بنسبة 50 في المائة بحلول عام 2030، وقد قام المتحف بالفعل بوضع برنامج مكيف للطاقة يتسم بالكفاءة في استخدام الطاقة في جميع المغالطات واعتمد ممارسات مستدامة في إدارات الشحن والحفظ.

تعميق التنوع والإدماج

وقد أوضحت خطة وزارة شؤون المرأة لعام 2019 وما تلاها من عمليات احتياز التزام المتحف بتوسيع نطاق الكانتون، وتشمل الخطط المقبلة صندوقا مخصصا لحفظ الأعمال من جانب الفنانين من السكان الأصليين، وشراكة مع متحف الاستديو في هرلم لتبادل الخبرات الاستبدادية، وبرنامج إقامة للفنانين ذوي اللون من أجل إنشاء أعمال خاصة بمواقع محددة، ويعمل المتحف أيضا على زيادة التنوع بين موظفيه، ونحو 40 في المائة من المؤمنين.

الشراكات الجديدة والتواصل العالمي

وتستمر وزارة الشؤون الإنسانية في توسيع نطاق البصمة العالمية من خلال المعارض والتعاونات المسافرة، وقد أقامت المتحف شراكة طويلة الأمد مع متحف M+ في هونغ كونغ ، وفي عام 2022، أطلقت مبادرة مشتركة متعددة السنوات مع متحف الفن الحديث في وارسو لتبادل الأعمال من وسط وشرق أوروبا.


إن متحف الفن الحديث الذي يمتد تسعين عاماً من معرض تجريبي صغير إلى مجرى متسارع، ومؤسسة ذات نفوذ عالمي تعكس التغيرات ذاتها في الفن والثقافة التي وثقها، وكل عملية إعادة اختراع معمارية، وتوسيع نطاق الحراسة، والتبني الرقمي، والتخطيط المستقبلي، كانت تتميز برغبة في التشكيك في الافتراضات وتبني الجديد، كما أن التحول في فن الحركة لم يكن مكتملاً.