إن حقبة الحرب الباردة، التي تمتد من رماد الحرب العالمية الثانية إلى انهيار الاتحاد السوفياتي في عام ١٩٩١، كانت أكثر بكثير من المواجهة العسكرية الطويلة، وكانت صدمات مفجعة للأيديولوجيات التي قاتلت على الموجات الجوية، وعلى شاشة التلفزيون، ومن خلال تكنولوجيا التجسس المتقدمة، وتكشف الولايات المتحدة والاتحاد السوفياتي عن وجود الكثير من وسائل الإعلام المسل َّحة والابتكارات التي تتلاعب بالقلوب والعقول والقرارات المتعلقة بأجهزة التصوير الخفية في جميع أنحاء العالم.

The Power of Propaganda: Shaping Hearts and Minds

وكانت بروباغياندا ليست جهدا ثانويا؛ وكانت مسرحا رئيسيا في الحرب الباردة، وقامت وكالة الإعلام التابعة للولايات المتحدة، التي أنشئت في عام ١٩٥٣، بتنسيق حملة عالمية واسعة النطاق لتعزيز الثقافة الأمريكية، والمُثُل السياسية، والرأسمالية، وكثيرا ما استخدمت المكتبات، والعرض السينمائي، والحفلات الموسيقية للجاز كأدوات ذات قوة ميسرة، وفي الوقت نفسه، قامت هيئة مراسلين تابعة للاتحاد السوفياتي، وقسم أغيتبروبو.

وقد ظهرت إذاعة من أكثر الأسلحة انتشاراً لعبور الحدود، حيث قامت الولايات المتحدة، بدعم من مجموعة من وسائل الإعلام الأمريكية، ببث أخبار وموسيقى غير مكتملة، وكانت هذه الأنباء التي كانت موزعة على شبكة الإنترنت، وكانت موجهة إلى محطات الإذاعة والتلفزيونية غير المبثوثة، وكانت موجهة بصورة متعمدة إلى " مشاهد " ، و " موزعة على شبكة " سي آي إيه إيه إيه " ، وهي وسائل غير مصورة غير موزعة.

وقد تم تعبئة وسائط الإعلام المطبوعة والكتب الهزلية على قدم المساواة، ووزعت وكالة USIA مجلات مثل American Illustrated] عبر المجال السوفياتي، مبرزة ثقافة المستهلكين والتقدم التكنولوجي، وفي الوقت نفسه، قامت المنشورات السوفياتية مثل ]USSR بتمثيل صناعة ثقيلة وزراعة جماعية.

Television: The Front Room Battlefield

وبحلول الخمسينات، تحول التلفزيون إلى الاتصالات السياسية المحلية، حيث دخلت الحرب الباردة غرفا معيشية ذات طابع غير مطابق، حيث لم تكن برامج المطبوعات والإذاعة مناسبة، حيث أدت برامج الأخبار إلى ظهور صور لسور برلين، وبدء سباقات الفضاء، وواقع الحفر النووية الشنيع، واستخدم القادة الوسط في عرض القوة والعزيمة والتعاطف مباشرة مع الملايين، مما يعني أن الأداء بلغة الجسم يمكن أن يتعدى على مضمون السياسة العامة.

The Kennedy-Nixon Debates: Politics Meets Prime Time

وقد أوضحت المناقشات الرئاسية التي جرت في عام ١٩٦٠ بين جون ف. كينيدي وريتشارد نيكسون قوة التلفزيون التي تمثلت في مسيرة واحدة، ويعتقد المستمعون أن نيكسون قد فاز بالمناقشة الأولى بشأن النقاط، ولكن المشاهدين التلفزيونيين البالغ عددهم ٧٠ مليون شاهدوا صورة مختلفة اختلافا صارخا، وأن نيكسون، الذي يستعيد من المستشفى ويرفض المكياج، يبدو شاحبا ومريحا، بينما كان كينيدي يتحول إلى الكاميرات على نطاق واسع.

البث خلف ستار الحديد

وفي حين أن الأسر الأمريكية تراقب المسلسلات وموجزات الأخبار، فإن التلفزيون يستخدم أيضاً لإظهار عزمه على المناصرين، كما أن البث المباشر للرئيس كينيدي في عام 1961، الذي كان يبث خطاباً متفاهماً نسبياً في " دفع أي ثمن، يتحمل أي عبء " ، كان يحتكر في جميع أنحاء العالم، ويعزز سرد القيادة الأخلاقية الأمريكية قبل أشهر قليلة من غزو خليج براند، وقمة فيينا التي كانت مصحوبة بخلية.

منطقة توايلايت والقلق النووي

وقد كانت الدراما التلفزيونية أيضا بمثابة مرآة ثقافية لمخاوف الحرب الباردة. وقد كان رود سيرلينغ ][[ منطقة توايلايت ]FLT:1][، التي كانت تدور في عام ١٩٥٩، تستكشف في كثير من الأحيان مواضيع الاضطرابات، والإبادة النووية، والغزو الأجنبي - الذي كان يكتنفه الارتباك في التسلل الشيوعي.

الدبلوماسية الثقافية: جاز، كيتشنس، وفن الإقناع

وفي حين استهدفت الأفلام والإذاعة الجماهير، فإن المبادلات الثقافية التي ترعاها الدولة تهدف إلى كسب النخب الفكرية والدبلوماسيين الدوليين، وقد أطلقت وزارة الخارجية الأمريكية برنامج سفراء الجاز في عام 1956، وأرسلت موسيقيين أسطوريين مثل لوي أرمسترونغ، وديا غيليسبي، ودوق إلنغتون في جولات عالمية، وأحرز هؤلاء الفنانون تقدماً في مجال الدعاية الشيوعية وفي الدول المستقلة حديثاً.

وقد حدثت اللحظة الأولى من المسرح الثقافي الحربي الباردة في معرض أمريكا الوطني لعام ١٩٥٩ في موسكو، وأثناء جولة من مطبخ أمريكي نموذجي مليء بالأجهزة الحديثة، برز نائب الرئيس ريتشارد نيكيتا خروشيف، وهو من كبار المسؤولين السوفيتيين، مناقشة تلقائية، مث َّل فيها نظام أفضل نوعية من الحياة.

وقد بثت بطولة الشطرنج العالمية لعام ١٩٧٢ بين بوبي فيشر الأمريكي وباسبيكي السوفياتي، " مشهد القرن " ، على الصعيد الدولي، وأُقيمت كحرب محترفة للتفوق الوطني، وعالجها الصحف والتلفزيون بجسامة مؤتمر قمة دبلوماسي، يبين كيف جرت صياغة ألعاب اللوحة في الحرب الدعائية.

المراسيم السينمائية: هوليوود وكرين الحرب الباردة

وقد أصبحت صناعة الأفلام ساحة قتال ثقافية قوية، وفي الولايات المتحدة، أنتجت هوليوود موجة من الأفلام المناهضة للشيوعية التي أضرت بالصراع ككفاح واضح بين الحرية والطغيان، ومن سلسلة الأعمال المائية " ستار الحديد " )٤٨( إلى المثير المذعور " )٢٦٢(، عززت صناعة السينمائية التي تُجرى ضد الضغوط الحسنة ضد الشر.

ومع ذلك، فإن الحرب الباردة قد أثارت أيضا انعكاسات سينمائية معقدة على الصعيد العالمي، وقد شبعت " الدكتور ستانغريلف " )١٩٦٤( من جانب وكالات الدفاع غير المؤمنة، مما يعكس القلق العام وليس النحس، وفي الوقت نفسه، قامت صناعة الأفلام السوفياتية بإنتاج أعمال ممو َّلة من الدولة مثل " The Fall of Berlin " )١٩٥٠( وأفلام مضبة أخرى )١٩٥٧(.

التجسس التكنولوجي: السواتل والجواسيس ومخابرات الإشارات

فبعد أن كانت هناك تجارب، أتاحت التكنولوجيا مراقبة ملموسة تؤثر مباشرة على روايات التهديد والقدرة، وعجلت الحرب الباردة تطوير طائرات استطلاع، مثل طائرة التجسس U-2، وعندما أطلق الرصاص على طيار من طراز U-2، فرانسيس غاري باورز، في المجال الجوي السوفياتي في عام 1960، حاولت الولايات المتحدة تغطية المهمة، فقط أن تتعرض لها وسائط الإعلام السوفياتية التي تنقل فقداناً للاستخبارات إلى كارثة دعائية.

The Corona and SAMOS Programs: Eyes in the Sky

وقد أطلقت الولايات المتحدة بعناية برنامج " كيني " الساتلي السري الذي وضعته الأمم المتحدة في عام ١٩٥٩ والذي كان بإمكانه، في أوائل الستينات، أن يسقط علب من الفضاء، ويستردها الطائرات في الجو، وكشفت الصور عن مواقع القذائف السوفياتية، وقواعد التفجير، والمرافق البحرية، مما أدى إلى تبديد " فجوة سردية " في كوبا كانت تستخدم كفيل جديد.

Disinformation and Psychological Warfare

كما أن دائرة المخابرات الألمانية (A) التي تُشَرَّعَت بحملات تضليل مضللة، وهي أكثرها شيوعاً عملية " إنف كي " في الثمانينات، التي وضعت ادعاء كاذب في وسائط الإعلام العالمية بأن فيروس نقص المناعة البشرية/الإيدز قد أنشأته حكومة الولايات المتحدة كسلف بيولوجي، وهذه القصة التي تُستَنَفَّذ في صحيفة هندية صغيرة وتُكَت عن طريق مخارج خاضعة للمراقبة السوفياتية، قد اكتسبت

سباق الفضاء: بروباغاندا في أوربيت

وكانت المنافسة على غزو الفضاء بمثابة هجوم نفسي كإدارة علمية، وعندما أطلق الاتحاد السوفياتي " سبوتنيك 1 " في عام 1957، أرسل الساتل البيسبول مواصفات صدمات عبر وسائط الإعلام الأمريكية، مما يرمز إلى وجود فجوة تكنولوجية وعسكرية، وقد أعادت الأخبار الإذاعية والتلفزيونية دون هوادة توجيه الطلبات على الاستثمار الهائل في التعليم العلمي، وقد ساعدت هذه الوسائط المثبطة على تجاوز قانون التعليم الدفاعي الوطني وحفز القمر

وقد حولت القوى العظمى رائدي الفضاء ورواسب الكون إلى أبطال مشهورين، حيث قامت وسائط الإعلام السوفياتية بتمجيد رحلة يوري غاغارين المدارية لعام ١٩٦١ كإنتصار للشيوعية، بينما كانت تغطية الولايات المتحدة لبعثتي مشروع الزئبق وأبوللو توحد أمة لا تزال تتراجع عن الانجاز في حرب فييت نام والصراع العنصري، وقدر النصر الذي حققه في نهاية عام ١٩٦٩.

أزمة القذائف الكوبية: وسائط الإعلام، والتصور، ومؤسسة برينكمان

ولم يُظهر أي حدث تطويق التكنولوجيا ووسائط الإعلام في مجال مراقبة السرد الحربي الباردة أفضل من أزمة الصواريخ الكوبية لعام 1962، حيث كان موقعاً عالمياً على حافة الحرب النووية، وعرضت الدراما المتكشفة على الجمهور العالمي من خلال تدفق معلومات محكم الإدارة، وفي 22 تشرين الأول/أكتوبر، ألقى الرئيس كينيدي كلمة على التلفزيون الحي، كشفت عن وجود مواقع للقذائف السوفياتية في صورة مرئية من طراز U-2.

وقد قدمت الصحف والإذاعة ودورات الأخبار التلفزيونية تحديثات دقيقة كل دقيقة.

"الإرث من "الحرب الباردة

وقد قامت أدوات وأساليب مراقبة السرد التي وضعت خلال الحرب الباردة بإبلاغ هيكل حروب المعلومات في القرن الحادي والعشرين مباشرة، وقد أدى ظهور أخبار كابلية مدتها 24 ساعة، وشبكة الإنترنت، ومنصات وسائط الإعلام الاجتماعية إلى إلغائها الأساليب القديمة للدعاية والتضليل، مما يجعل الجمهور في الوقت نفسه من المستهلكين والموزعين، والمزارع التي ترعاها الدولة، والشبكات الجاهزة، ولم ينسق أبدا السلوكيات الصوفية على شبكة الإنترنت.

إن فهم آلية الدعاية للحرب الباردة أمر أساسي لمحو الأمية الإعلامية اليوم، وعندما تضاعف الحكومة الأجنبية المحتوى المختلف على وسائط الإعلام الاجتماعية أو شريط فيديو عميق يهدد باختراق الانتخابات، فإن آثار التسلسل تعود مباشرة إلى نظريات الحرب النفسية للسيارات والشركة الألمانية للتعاون الدولي، وقد تحولت المعركة من تصورات السينما والإذاعة المترجمة إلى القنوات الناطقة، ولكن المبدأ الأساسي لا يزال دون تغيير.