طبيعة بروباغاندا في مرحلة من التعبئة الكلية

فقبل العصر الصناعي، كانت الحروب محدودة في كثير من الأحيان، حيث كانت تكافحها الجيوش المهنية في حقول المعارك البعيدة، فبوجود مفهوم شامل للحرب، كان مطروحا في القرن العشرين، الحدود بين المدنيين والجنديين، وأصبحت الأمم المتحدة ترسانات، وأصبحت الجبهة الأصلية مسرحا للنزاع، كما كان ذلك حيويا كأي خندق أو رأس شاطئي، وفي إطار هذه المشهد الاستراتيجي الجديد، ظهرت الحياة ليس مجرد وسيلة وصول.

إن البروغاندا في سياق الحرب الكلية يتجاوز كثيرا مجرد الإعلان أو العلاقات العامة، وهي محاولة متعمدة ومنهجية لخلط التصورات، والتلاعب بالمعرفة، والسلوك المباشر لتحقيق أهداف تتطلب في كثير من الأحيان تضحية هائلة، وتمتد رسائلها إلى كل جانب من جوانب الحياة اليومية: الملصق على الترام، والأخبار أمام الفيلم الخاص، والعنوان الإذاعي أثناء العشاء، والكتاب المدرسي للأطفال، وفهم الأهداف الأساسية.

الأهداف الاستراتيجية لبرنامج بروباغاندا

وفي جوهرها، تخدم الدعاية التي تُجرى في أوقات الحرب حاجة الدولة إلى توحيد السكان، واستخراج الموارد، وتصوير الخصم، وهذه الأهداف ليست حصرية على نحو متبادل؛ بل إنها تعزز بعضها بعضا في شبكة من الإقناع والإكراه.

تعبئة الموارد البشرية والمادية

وتطالب الحرب الكلية بكل شيء: فمعدن للدبابات، ومطاط للإطارات، والحبوب للجنود، والعضلات في طوابق المصنع، وتحوّل بروباغاندا الخرق الشخصي إلى واجب وطني، وحُث المواطنون على إعادة تدوير الفلزات، والتبرع بالدهن، والحدائق النباتية، وشراء سندات حربية، وفي بريطانيا، ذكّرت ملصقات وزارة الأغذية ربات المنازل بأن " حقول الإنتاج " هيل مفتوحة " هيل " هيل هيل هيل " هيل هيل " هيل موك هيل " هو مفتاح النصر.

التجنيد والتجنيد

ويجب ملء الجيوش، وفي حين أن القوانين التي تشترط الخدمة، يمكن للدعاية أن تحول الملصقات المترددة إلى مقاتلين متفائلين، كما أن الصور المكونية مثل ملصق ألفريد ليت لعام ١٩١٤ لورد كيتشنر الذي يشير إلى إصبع اتهامي ) " احتياجات بلدكم " ( أو " العم مونتغمري سام " قد أوجدت صلة نفسية بين المشاهدين وملصقات المستأنفات.

استمرار المورال والوحدة

ولم تُنَز الحرب في ساحة المعركة وحدها؛ وهي تضيع عندما تُواصل التهرب، وتعمل شركة Propaganda بلا كلل للحفاظ على إيمان المدنيين بالانتصار النهائي، حتى في أظلم ساعات، وأثناء صحيفة لندن Blitz، وزعت وزارة الإعلام البريطانية ملصقات تحمل شعار " الهدوء والكاري أون " )رغم أنها لم تظهر قط علناً إلا بعد عقود( وأنتجت فيلماً بعنوان "

Dehumanizing the Enemy and Justifying Violence

ومن بين أعمق مهام الدعاية تجريد خصوم الإنسانية، مما يجعل العنف ضدها يبدو غير مقبول فحسب، بل ضروريا، ففي الحرب العالمية الأولى، تصور الملصقات البريطانية الجنود الألمان على أنهم بربرة مزودين بصور محركة للدم، بينما كانت الصور غير المكرونة الفرنسية ترسم كايسر ويلهيلم الثاني على أنه " مركب أو شيطاني " ، أثناء حرب المحيط الهادئ، قامت الولايات المتحدة واليابان بتصويرها بصورة شبه إنسانية:

قمع المعارضة والمعارضة

إن أعداء داخليين - سواء كانوا مسالمين، أو مستنكفين ضميريين، أو متطرفين سياسيين - قد يكشفون عن الجبهة الموحدة التي تتطلب الحرب الكاملة، ويضع بروباغندا العار على المعارضة بأنها خيانة، وفي الولايات المتحدة، قامت لجنة الإعلام تحت إشراف جورج كريل بضرب محمّل معروف أدى إلى اضطهاد الأمريكيين الألمان وصمت أي صحف مساعدة تتكلم عن اللغة الأجنبية.

التقنيات والمخصّصات النفسية

إن فعالية الدعاية تستند إلى فهم متطور لعلم النفس البشري، وقد استمدت الحكومات من ظهور أفكار جديدة بشأن سلوك الحشد، والتكييف العاطفي، والتحيزات المعرفية، التي كثيرا ما تستخدم أساليب لا تزال ثابتة في الاتصالات الجماهيرية اليوم.

الطعون العاطفية: الخوف والفخر والنزعة الوطنية

إن العاطفة تحجب أسبابها وتستغل الدعاية هذا الظواهر التي لا تطاق، فالخوف ربما يكون أقوى المعالم: فقد أظهر الملصقات أن المفجرات المعادية تمطر على المنازل والأطفال المعرضين للخطر أو مستقبل تحت الاحتلال الوحشي، وقد استُدعيت الفخر والوطني من خلال صور الرموز الوطنية والشخصيات البطولية والعلامة، وفي ألمانيا النازية، قام ليني ريفينس فيرال بتصوير " ترومبل " .

رموز، وشعارات، وتبسيط

إن تعقد النزاع الجغرافي السياسي ينخفض إلى التشهيرات والشعارات الاصطناعية، فالعلامة البريطانية " V for Victory " ، التي ترافقها مدونة مورس التي تفتتح في الصف الخامس من مجلة Beethoven، أصبحت رمزاً للمقاومة عبر الحدود، فالسمر السوفيتي والمريض، والمسح النازي، والسويت روزي، وهي شعارات " Riveter-each " ، تجسدت عالماًاًاًاًاًاًاًاًاًاًاًاًاًاًاًاًاًاًاًاًاً بمعنى.

الحقيقة الانتقائية والكذبة الكبيرة

Propaganda is rarely pure fabrication; it often distorts, omits, or exaggerates factual information. The British government released doctored photographs of German atrocities during World War I, like the “Corpse Factory” myth that claimed Germans rendered human bodies for munitions. While false, it mobilized outrage. The Nazis perfected the “big lie” technique: repeating a coloss falsehood so

التكرار والحيازة

وفهم جوزيف غويبلز، وزير البروغاندا، أن " كذبة قيل لها مرة واحدة لا تزال كذبة، ولكن كذبة قيل لها ألف مرة تصبح حقيقة " . ويمكن أن تُحدث المعلومات عن جميع الصحف الإعلامية، والإذاعة، والأفلام، والملصقات، وحتى الطوابع البريدية، بيئة لا يمكن فيها لرسالة الدولة أن تكون غير قابلة للتحمل، وفي عصر ما قبل الزواج، يمكن لهذه المعلومات التضييقية.

تمجيد التضحية وطائفة الجندي

ولتشجيع التطوع واستمرار المقاومة، ترتفع الدعاية إلى مستوى الجندي إلى مستوى مقدس، إذ اعتبرت ملصقات الحرب البريطانية المشاة فارساً من العصر الحديث، وتخويل الفن السوفياتي الجندي العامل بالقبض عليه، وتروج الثقافة اليابانية لطيار كاميكازي كريح عظمية عظمية تجسد روح الأمة، مما يجعل من المخزي أن يكون الهدف المزدوج هو:

Propaganda in the Crucible: Case Studies from the Major Total Wars

الحرب العالمية الأولى: ميلاد آلات بروباغاندا الحديثة

وكانت الحرب الكبرى أول نزاع أنشأت فيه الحكومات مكاتب دعائية مكرسة لذلك، حيث قام مكتب بروباغاندا التابع لبريطانيا، الذي يوجد في دار ويلينغتون، بتجنيد كتب وفنان بارزين سراً لإنتاج كتيبات وملصقات وأفلام تؤثر على الرأي العام سواء في الداخل أو في الخارج، وأنشأت الولايات المتحدة لجنة الإعلام التي مضغت ملايين الكراسات الوطنية ودربت " سجلات الذمة " .

وقد أدى الملصقات مثل " تدمير هذا البروت " - التي تُظهر كهدية ألمانية شبه غوريلا، والتي تُعد امرأة نصف عارية - إلى ظهور استراتيجية نزع الطابع الإنساني، في حين أن ملصق " أريدكم أن تكسبوا أموالاً من الجيش الأمريكي " قد جند الملايين، كما أن بروباغاندا استهدفت الاقتصاد المحلي: " حملة الإنقاذ " ، وحملات التي تُعدَّت في الخارج، وقودها الحرب " .

الحرب العالمية الثانية: الحرب الكلية للأيدياس

وبحلول عام ١٩٣٩، تطورت الدعاية إلى علم التلاعب الجماعي، حيث قامت وزارة التنوير العام والبروجاندا في ألمانيا النازية، بقيادة غوبلز، بمراقبة كل وجه من وسائل الإعلام، ووزعت مجموعات إذاعية برخصة بحيث تصل خطابات هتلر إلى كل أسرة، وكانت الأفلام مثل " اليهود الأبدي " و " السوفت " أدوات للحملات التي تبثها جماعة هتستيرن.

وفي الولايات المتحدة، قام مكتب المعلومات المتعلقة بالحرب بتنسيق الدعاية المحلية، بينما شارك مكتب الخدمات الاستراتيجية في حرب نفسية في الخارج، واستخدمت سلسلة " الحرية التجارية " في نورمان روكويل أهدافا حربية بسيطة في مشاهد دافئة قابلة للتداول، وعززت مبيعات سندات الحرب، ومع ذلك فإن هذه الحملة الرمزية " روسي ريفيتر " ، وإن لم تكن معروفة على نطاق واسع أثناء الحرب، قد أصبحت رمزية.

كما أن الدعاية المتحالفة قد برزت في استخدام الإذاعة، وقد نقلت برامج الإذاعة البريطانية إلى أوروبا المحتلة رسائل مشفرة إلى مقاتلي المقاومة، وقدمت وجهة نظر مضادة حقيقية لتضليل النازية، مما أدى إلى بناء مصداقية أثبتت قيمتها الاستراتيجية، ووزعت منشورات بروباغاندا من طائرات - أكثر من ٥,٥ بليون منشور على الخطوط الألمانية - التي تبث معلومات عن تسليم الجنود في العام الحرب معاملة جيدة.

المدنيون بوصفهم هدفاً و سلاحاً

ولم تقتصر الدعاية الحربية الإجمالية على معالجة المدنيين بوصفهم متلقين سلبيين فحسب، بل حولتهم إلى مشاركين نشطين في جهود الحرب، وكلف ربات البيوت بمنع النفايات، وحصل الأطفال على الخردة، وتجمع عمال المصنع إلى إنتاجية دائمة الحداد، وكانت الرسالة متسقة: فكل مواطن جندي في مجملات أو في ساحة، وفي الاتحاد السوفياتي، تم الاحتفال ب " عمال الكوك " الذين يتجاوزون حصصهم في الصحف، بينما حثوا على إصدار شهادات " .

وكان الأطفال محور تركيز خاص، وأعيد كتابة المناهج الدراسية لتشمل مواضيع الحرب، ومنظمات الشباب مثل شباب هتلر، ورجال الكشافة الذين حفروا الشباب في مجال الانضباط العسكري، والألعاب والألعاب المصورة على الطيارين البطوليين والأعداء الشيطانيين، وقد يتطلب ذلك هذا الشرط المبكر الذي يهدف إلى تأمين الولاء الإيديولوجي الطويل الأجل وإعداد الجيل القادم للتضحية بصراع طويل الأمد.

Propaganda’s Dark Legacy: Consequences and Post-War Reckoning

إن القوة الهائلة للدعاية التي تقوم بها الحرب لا تتفاوت مع الهدنة، بل إن تقنياتها التي تُنبَى إلى إعلانات زمن السلم، والحملات السياسية، وتشكيل الهوية الوطنية، وتفكك الأعداء، وتظل المشاعر المعادية للألمان مستمرة بعد عام 1918 بفترة طويلة، كما أن العنصرية المعادية لليابان التي تغذيها الدعاية للحرب العالمية الثانية تسهم في قسوة سياسات الاحتلال وما بعد الحرب من تحيز.

ولعل أكثر ما يثير القلق أن نظم الدعاية للحرب الكلية توفر مخططا للنظم الاستبدادية، وقد درست أساليب غوبلس من قبل دكتاتوريين لاحقين، وأصبح استخدام وسائط الإعلام الجماهيري في بناء واقع رسمي معلما من السمات الاستبدادية في القرن العشرين، كما أن المجتمعات الديمقراطية، أيضا، تكافح الآثار الأخلاقية المترتبة على كذبها على نطاق واسع على سكانها " الوصلات الانكليزية مثل جورج أورويل " .

وقد شهدت فترة ما بعد الحرب جهدا متضافرا لدراسة الدعاية بصورة حاسمة، وأصبح المجال الأكاديمي لبحوث الاتصالات متوقفا عن العمليات النفسية التي كانت سائدة في زمن الحرب، وأصبح محو الأمية في وسائط الإعلام شاغلا مدنيا. ]تتتمثل الموارد التعليمية مثل BBC Bitesize[[تدرس الآن الطلاب كيفية فك الأفكار الدعائية، مع التسليم بأن المجتمع المحصَّل ضد التلاعب هو أكثر قدرة على التكيف مع انتهاكات السلطة في المستقبل.

The Enduring Relevance of Wartime Propaganda

وقد تنتهي الحروب الكلية للقرن العشرين، ولكن نموذج الدعاية الذي أنشأوه لا يزال مستخدماً، فالصراعات الحديثة والحملات السياسية وحتى أزمات الصحة العامة تستخدم نفس التقنيات: النداءات العاطفية، والتبسيط، والصدق الانتقائي، والتراسل في مجال التشبع، وقد أدى العصر الرقمي إلى إضفاء الطابع الديمقراطي على أدوات الدعاية، مما يتيح للجهات الفاعلة في الدولة وغير الدول على السواء أن تبث الجماهير ذات الأهداف الدقيقة، ونشر روايات مصممة على نحو غير متقن.

إن دراسة دور الدعاية في جهود التعبئة الشاملة للحرب ليست مجرد عملية تاريخية، بل هي درس في ضعف العقل البشري تحت الضغط، وتكشف عن مدى إمكانية تسليح الخوف والأمل والهوية، وكيف يمكن أن يختفي الخط بين الإقناع والإكراه عندما يكون البقاء على قيد الحياة على المحك، ولا تزال الملصقات والأفلام وخطابات الحروب العالمية شهادة على القوة الإبداعية والمدمرة للمعلومات المنظمة، مما يذكرنا بذلك.