الموسيقى هي أحد أقدم وأشد أشكال التعبير التي تدومها البشرية، ولأجل آلاف السنين، تم تشغيلها ونشرها وتركيبها في نظام إيكولوجي غير منظم إلى حد كبير، الهياكل الرسمية للنشر الموسيقي وقانون حقوق التأليف والنشر هي اختراع حديث نسبياً، ولدت من محركات الابتكار التكنولوجي والطموح التجاري، فهم هذا التطور يقوم على أساس أي شخص يبحر في صناعة الموسيقى الحديثة،

وكانت الموسيقى، قبل فترة طويلة من وجود الأطر القانونية لحماية الأعمال الموسيقية، مورداً مجتمعياً، ففي المجتمعات القديمة والعشبية، كانت الشواهد والمشاكل تؤدي دوراً مزدوجاً في الترفيات وتاريخياً، حيث كانت تُعدّل القصص الوبائية والأغاني الشعبية والحرف الحرفي من خلال تقاليد شفوية قوية، وكان هذا النظام متقلباً بطبيعته، وكانت الأغاني مصممة باستمرار، ومصممة، ومصنفة، ومصنفة، ومصنفة، ومصنفة على أساس شخصي، كما يليها كل جيل من قبل كل فرد من أصحابها.

The Transformative Power of the Printing Press

أول تحول رئيسي وصل مع صحافة (جوهانس غوتينبرغ) في القرن الخامس عشر، بينما كان يستخدم أساساً للنصوص، كان ينشر بسرعة طباعة الموسيقى التي تدور في طباعة المطبوعات مثل (أوتافيانو بتوتشي)

وقد قامت الصحافة المطبوعة بأكثر من مجرد ملاحظة مكررة، وهي توحد النصوص الموسيقية، وتخفض الأخطاء التي تصيب المخطوطات اليدوية، وقد بدأ المكونون مثل جوسكوين دي بريز، ثم كلوديو مونتيفيردي في نشر أعمالهم عبر الحدود الوطنية بطرق لم يكن من الممكن تصورها في السابق، وقد أدى هذا النطاق الجغرافي إلى خلق جمهور جديد، ولكن أيضا إلى ظهور مواطن ضعف جديدة، كما أن الموسيقى المركبة في فلورنسا لا تستطيع السيطرة على ما هو مطبوع في قرون.

وقد كان القرن الثامن عشر في بداية القرن نقطة تحول، ففي إنكلترا، كان قانون الترخيص قد توقف، وأنهى الرقابة الحكومية، وأيضا الحماية التي كانت تتمتع بها سابقا شركة القرطاسية، التي احتلت احتكارا على الطباعة، وفي خضم الفوضى والتأليف العنيف، قامت مجموعة من المؤلفين والناشرين بحشد البرلمان من أجل شكل جديد من أشكال الحماية.

The Statute of Anne (1710): A Radical Idea

وكان نتيجة ذلك هو نظام آن الذي سُن في عام 1710، والذي يُعترف به على نطاق واسع بوصفه أول قانون حديث لحقوق التأليف والنشر في العالم، وقد انفصل عن الماضي بطريقتين هامتين: فقد منح حقوقاً لصاحب البلاغ، وليس فقط الناشر، ووضع فترة حماية محدودة (في البداية كانت احتكارية لمدة 14 سنة)، وكان الغرض المعلن هو التلاعب الصريح: تشجيع الرجال المتعلمين على التصويب والكتابة في الكتب المفيدة).

وقد استخلصت الدعائم الفلسفية لنظام آن من الأفكار المستنيرة عن حقوق الأفراد والمنافع العامة، وقد أبلغت نظريات جون لوك عن الملكية والعمل بأن لصاحب البلاغ حق طبيعي في ثمار عمله الفكري، غير أن البرلمان متوازن في هذا الشأن مع اهتمام الجمهور بالحصول على المعرفة والثقافة، وأن المصطلح المحدود الذي يكفل دخول العمل في نهاية المطاف إلى المجال العام، مما يثري الحافز الثقافي المشترك.

زقاق تين بان والتوسع إلى الموسيقى

"على مدى العقود التالية، تم تطبيق مبادئ نظام (آن) الأساسي تدريجياً على الموسيقى، وفجرت صناعة النشر الموسيقي في القرن التاسع عشر، وركز على "تين بان آلي" في "نيويورك" و"مقاطعات مشابهة في "لندن" و"باريس"

وكانت دور النشر في منطقة باني زائير عمليات معقدة، حيث استخدمت ملصقات للأغاني التي كانت تعزف على أعمال فيدفيل ومنتجي برودواي، مما أدى إلى زيادة الأغاني إلى وعي شعبي، وكان نموذج الشراء المسطح يعني أن محرري الأغاني مثل أرفينج برلين أو جورج غيرشوين، إذا لم تكن حريصة، يمكن أن يخسروا دخلا طويل الأجل مقابل النقد المباشر.

The 20th Century: Mechanical Reproduction, Broadcasting, and Performance Rights

وقد أحدث القرن العشرين تعطيلا تكنولوجيا أعاد تشكيل الصناعة بشكل أساسي، حيث قام اللاعب البيانو والفونوغرافية والإذاعة والتصوير بكل منهما بإنشاء استخدامات جديدة للأعمال الموسيقية لم تكن قوانين حقوق التأليف والنشر قائمة، وكل وسيط جديد يتطلب من الصناعة ابتكار هياكل جديدة للترخيص ونماذج للإيرادات، وغالبا ما يكون ذلك بأثر رجعي بدلا من الاستباقية.

قانون حقوق التأليف والنشر لعام 1909 والرخص الميكانيكية

وقد ردت الولايات المتحدة على ازدهار البيانو مع قانون حقوق التأليف والنشر لعام 1909، وقد دون هذا القانون الترخيص الميكانيكي الإلزامي الذي سمح لأي شخص بتسجيل وتوزيع نسخة سرية من أغنية بمجرد أن يأذن صاحب حقوق التأليف والنشر بالتسجيل الأول، شريطة أن يدفعوا سعراً ملكياً قانونياً (يحدد في البداية بسنتيين في السجل)، وكانت هذه لحظة بارزة، تُقيم سيطرة المركب بإطار الدخول العام.

الرخصة الآلية كانت حلاً وسطاً، أراد النشرون والمؤلفون الحق في رفض أي تسجيل لم يوافقوا عليه، بينما أرادت شركات التسجيل الوصول إلى الأغاني الشعبية بدون قيود، اختار الكونغرس الأرض الوسطى، وتأكد من عدم جواز إغلاق الموسيقى، لكن المبدعين سيستمرون في التعويض، ومعدل الثلثين أصبح معياراً ثابتاً لعقود،

The Rise of Performance Rights Organizations (PROs)

With the rise of radio broadcasting in the 1920s and 30s, a new problem emerged. How could a songwriter in New York track and get paid when their song was performed on a radio station in Chicago? Individual monitoring was logistically impossible. The solution was collective licensing. Organizations like the American Society of Composers, Authors, and Publishers ()ASCAP), found fees.

ولم يكن نموذج " برودي " دون خلاف، وكثيرا ما تُقيّد محطات الإذاعة بالرسوم، مما أدى إلى معارك قانونية، بل وإلى انقطاع مؤقت عن الموسيقى الشعبية أثناء المنازعات، وقد أجرت وزارة العدل تحقيقا دوريا في " ASCAP " و " BMI " بشأن الانتهاكات المحتملة لمكافحة الاحتكار، نظرا لطاقتها السوقية الهائلة، غير أن النظام أثبت استدامته بشكل ملحوظ، وسمحت لكتاب الأغانيين الصغار بتلقي الدخل من آلاف الاستخدامات التي لا يمكنهم تعقبها بصورة فردية.

قانون حقوق التأليف والنشر لعام 1976

وقد أحدثت هذه التشريعات التاريخية في الولايات المتحدة قانون حقوق التأليف والنشر، مما أبطل حق المؤلف في التأليف والنشر في القانون العام، ومدد فترة الولاية الاتحادية إلى خمسين سنة (ممتدة إلى 70 سنة)، وتقنن صراحة الاستخدام العادل، والأهم من ذلك بالنسبة للموسيقى، وأقر رسمياً بالفرق بين حقوق التأليف والنشر في التركيبة الموسيقية الحديثة (التي يملكها الناشر والكاتب) وحق التأليف في التسجيل الصوتي نفسه (مصنف المحاسبي).

كما أدخل قانون عام 1976 مفهوم الترخيص الإلزامي لإعادة إرسال إشارات البث التلفزيوني بواسطة الكابلات، الذي كان له آثار على الموسيقى المدمجة في البرامج التلفزيونية، وأنشأ المحكمة الملكية لحقوق المؤلف لتعديل المعدلات القانونية، وتوافق المصطلح مع معايير اتفاقية برن، على الرغم من أن الالتزام الكامل لا يزال قائما على مدى عقد من الزمن، كما أن القانون يعالج المشكلة المتزايدة المتمثلة في استخدام أجهزة التسجيل في المنازل، وإن كان لا يزال يقصر عن فرض رسوم على أشرطة إلكترونية، فكانت خطوة أخرى.

الاضطرابات الرقمية: MP3s, Peer-to-Peer Sharing, and the DMCA

وحدثت في أواخر التسعينات وأوائل العقد الأول من القرن الماضي صدمة للنظام الذي ينافس اختراع الصحافة المطبوعة، وتحول مزيج من نموذج الضغط على MP3 وشبكة الإنترنت العالية السرعة إلى ملف رقمي قابل للتكرار، وموزع على الفور، وألقيت نماذج الأعمال التجارية القائمة في الصناعة إلى أزمة.

نابستر ونهاية الهيمنة البدنية

وقد قام نابستر، الذي بدأ في عام 1999، بتعريف تبادل ملفات الأقران إلى القرين.() وانتقل ملايين المستخدمين إلى بروتوكول مونتريال من أجل الحصول على مجاناً، والالتفاف على شراء أقراص مدمجة وأجهزة تنزيل قانونية، وسجلات التسجيل () التي أسفرت عن رفع دعوى قضائية ضد شركة تسجيلات، وشركة مبيعات ضد شركة نابستر، وشركة Napster()) وأغلقت الخدمة الرقمية، ولكن أبرزت الصعوبة القصوى في مجال تطبيق نظام النسخ الرقمية.

لقد تغيرت توقعات المستهلكين حول الوصول للموسيقى فكرة دفع 15 دولار لجهاز إسطوانات بجهاز أو مسارين جيدين فجأةً

قانون حقوق التأليف والنشر رقمي للألفية

في عام 1998 أقر الكونغرس الأمريكي قانون مكافحة الإرهاب، وهو جزء معقد من التشريعات المصممة لجلب قانون حقوق التأليف والنشر إلى العصر الرقمي، أهم حكم له هو " المرفأ الآمن " لمقدمي الخدمات على الإنترنت مثل يوتيوب وفيسبوك، وما دامت الجهات المسؤولة عن حماية الممتلكات غير المشروعة تُستخدم في الإرسال، فإن هذه الجهات لا تزال تحتج بدافع من الظلم.

كما جرّم مجلس إدارة الشؤون الإدارية العمل المتعلق بالتحايل على تكنولوجيات إدارة الحقوق الرقمية، حتى لأغراض عدم الإخلال، وقد استخدم هذا الحكم، القسم 1201، لمنع كل شيء من اختراق الهواتف الذكية وإصلاح المعدات الطبية، وفي السياق الموسيقي، فإن إدارة المخاطر المؤسسية في عمليات التنزيل المبكر من المواقع قد خلقت مشاكل في التشغيل المتبادل، مما أدى إلى حبس المستهلكين في شكل نظام إدارة العمليات البيئية لعام 2007.

From Ownership to Access: The Streaming Paradigm

ردّ الصناعة على القرصنة كان مزدوجاً، الإجراءات القانونية العدوانية وتطوير البدائل القانونية المناسبة، وسجلت شركة (آبل) للزبائن أناس سيدفعون مقابل الملفات الرقمية، ويفتحون البوم، لكن التحول الحقيقي في النموذج كان يتدفق، الخدمات مثل (سبيفي) و(آبل موسيك) أبعدت المستهلكين عن امتلاك الموسيقى

التحول من الملكية إلى الوصول كان له آثار عميقة، وعلامات التسجيل التي بنيت نماذجها التجارية حول بيع الوحدات، كان يجب أن تتكيف مع عالم حيث يمكن للمستمعين أن يتدفق آلاف الأغاني مقابل أجر شهري مسطح، ودفع رسوم ما قبل التدفق، وقطع صغيرة في كثير من الأحيان، يتطلب حجما هائلا لتوليد إيرادات كبيرة، وهذا ما ساعد فنانين في الفرز العميق وتصوير الأعمال الصغيرة.

التحديات الحديثة ومستقبل حقوق الموسيقى

واليوم، تكافح صناعة نشر الموسيقى عواقب ثورة التقلبات، وبينما تنمو الصناعة العامة مرة أخرى، توزع الإيرادات بشكل مختلف جدا، مما يثير نقاشا مكثفا حول الإنصاف والشفافية، فقد نمت سوق الموسيقى المسجلة لمدة ثماني سنوات متتالية اعتبارا من عام 2023، وفقا للمبادرة الدولية، ولكن هذا النمو يتركز بين عدد قليل من العلامات الرئيسية ومنابر التدفق، وكثيرا ما يكافح الفنانون المستقلون وخبراء تقاسم الأغاني لالتقاطبة.

اقتصاد الملكية المُتَعَدِّد

فحساب وتوزيع الإتاوات المتدفقة معقد بشكل لا يصدق، وينطوي مسار واحد على دفعات لكل من حقوق التكوين (عن طريق الناشر والبرو) وحقوق التسجيل الصوتي (عن طريق العلامة) ونموذج " مشتري " ، حيث تجمع جميع الإيرادات من الاشتراك وتدفع على أساس حصة الفنانين من مجموع المجارير، قد انتقد لصالح السمات الفنية الرئيسية.

نماذج بديلة تم اقتراحها بما في ذلك نموذج "مركز المستعمل" حيث يتم توزيع رسوم كل مشترك فقط بين الفنانين الذين يستمعون إليهم شخصياً

Metadata: The Problem of Unclaimed Royalties

جزء كبير من الإتاوات المتدفقة ينتهي في "صندوق أسود" من الأموال غير المُطالبة لأن البيانات الوصفية التي تربط تسجيلاً بكاتبها غير دقيقة أو مفقودة، وجهاز تحديد بسيط باسم كاتب الأغاني قد يؤدي إلى آلاف الدولارات في شكل إيرادات ضائعة، وينعكس النشر الفعال للموسيقى اعتماداً كبيراً على البيانات المنظمة، وأجهزة تحديد الهوية الموحدة (البرنامج الدولي للصيد الدولي، وشبكة الدولية للأخشاب المدارية) وقاعدة الآلية.

أما مشكلة توزيع البيانات الوصفية فهي مُذهلة، بينما ظلت مجموعة التراخيص الميكانيكية في الولايات المتحدة، التي أنشأها قانون تحديث الموسيقى لعام 2018، تُشكل خصيصا لمعالجة هذه المسألة فيما يتعلق بالإتعاب الميكانيكية من التصفح، وتُستخدم قاعدة بيانات شاملة تربط بين تسجيلات أصحابها من أصحاب الأغاني والناشرين، وقد وزعت بالفعل مئات الملايين من الدولارات في السابق.

AI-Generated Music and the next Frontier

إنّه إذا كان بإمكان أيٍّ من أجهزة الاستخبارات أن تُولّد أغنية مقنعة في ثوانٍ، من يملك حقوق التأليف والنشر؟ إنّ المُستخدم الذي دفع إلى الـ"آي"؟ المُطور الذي درب النموذج؟ أو العمل غير قابل للتصويب لأنه يفتقر إلى الصلاحية البشرية؟ إنّ مكتب حقوق التأليف والنشر في الولايات المتحدة قد حكم بأنّ الأعمال التي تُنشئ كلياً بواسطة "آى" ليست مؤهلة لحماية حقوق التأليف والنشر، ولكنّتّتّى.

أدوات توليد الموسيقى مثل سونو وأوديو قد أظهرت بالفعل القدرة على إنتاج أغاني مقنعة بأي شكل تقريباً، مكتملة بالكتابات والمقالات، هذه الأدوات مُدربة على مجموعات بيانات ضخمة من الموسيقى المُحررة تجارياً،

Blockchain, Smart Contracts, and the Decentralized Future

ويرى البعض أن تكنولوجيا الاختراق هي حل محتمل لمسألة الشفافية، ويمكن برمجة عقود الذكاء لتقسيم المدفوعات تلقائيا بين جميع المتعاونين على المسار الذي يجري فيه تيارها، وفي حين أن التنويم حول المكسورين غير المهجورين في الموسيقى قد تبدد، فإن الرغبة في نظم أكثر كفاءة وشفافية وتوجها نحو التدفق ما زالت تشكل عاملا قويا للابتكار في مجال إدارة الحقوق.

والوعد الأساسي المتمثل في وقف العمل بالموسيقى هو القضاء على الوسطاء، وإذا دون عقد ذكي النسب المئوية للملكية بالنسبة للأغنية، ويندرج هذا العقد في ملف التسجيل نفسه، فإن الإتاوات يمكن أن تتدفق تلقائيا دون الحاجة إلى المشاريع التجارية أو الناشرين أو العلامات على العمليات اليدوية، غير أن التحديات العملية كبيرة، إذ أن المعاملات ذات النطاق الحسن توفر حلولاً ذات طابع فني متطور على أساس الكفاءة.

العولمة وتنسيق حقوق التأليف والنشر

ومع تزايد عالمية توزيع الموسيقى، فإن مجموعة القوانين الوطنية لحقوق التأليف والنشر تصبح أكثر إشكالية، وقد تنطوي أغنية مبثقة في البرازيل على حسابات ملكية بموجب القانون البرازيلي لحقوق التأليف والنشر، بينما يُعالج نفس المسار من خلال موزع مقره الولايات المتحدة، تنطوي على قواعد مختلفة، فاتفاقية برن توفر خط أساس، ولكن لا تزال هناك فوارق كبيرة في طولها، وأحكام الاستخدام العادل، وآليات الإنفاذ.

وكثيرا ما تتضمن اتفاقات التجارة الحرة أحكاما ثنائية تبسط أحكام حقوق التأليف والنشر أو تعزز الإنفاذ، وتتجاوز أحيانا ما يمكن أن يتجاوز الهيئات التشريعية المحلية أن تمر به بصورة مستقلة، وقد تضمنت اتفاق الولايات المتحدة الأمريكية - المكسيك - كندا شروطا تتعلق بحقوق التأليف والنشر بالإضافة إلى 70 عاما، وتتطابق مع قانون الولايات المتحدة، ويمكن لهذه الاتفاقات أن تخلق أثرا مؤثرا يدفع معايير الحماية إلى الأمام على الصعيد العالمي، ويستفيد من ذلك أصحاب حقوق التأليف والنشر الكبيرة، ويحتمل أن يؤدي إلى الحد من الوصول إلى الثقافة الجغرافية.

إن تطور نشر الموسيقى وحقوق التأليف والنشر هو قصة تكيف مستمر، فمن التقاليد الشفوية للقضبان القديمة إلى قوائم اللعب الآلية التي تبث اليوم، أجبر كل قفزة تكنولوجية على إعادة تقييم كيفية تقديرنا للإبداع الموسيقي وحمايته، وما زال المبدأ الأساسي ثابتا: ضمان أن يتمكن المبدعون من العيش من فنهم، ويشجعون على وجود ثقافة أكثر ثراء وأكثر نشاطا للجميع، مع أن تبث الشفافية في النظام الإيكولوجي العالمي.

ومن المرجح أن يؤدي العقد القادم إلى زيادة التوحيد بين منابر التصفيق، وزيادة التدقيق في طريقة التحلل المغناطيسي، والأطر القانونية الجديدة للأعمال التي يقوم بها المعهد والأعمال التي يدعمها المعهد، وأن يكون الناشرون الموسيقون الذين يستثمرون في إدارة مبدئية قوية، وإنفاذ الحقوق، وشراكات الترخيص الإبداعية أفضل مكان للازدهار، وأن الفنان المستقلون، الذين يُسمح لهم باستخدام أدوات التوزيع المباشر ووسائل التواصل الاجتماعي، سيستمرون في مواجهة التكييف، سيستمر في مواجهة الإبداعات التقليدية.