تطوير هيئة هاموند ودورها في القرن العشرين

المنشأ والتنمية المبكرة

إن جهاز هاموند هو أحد أكثر الأدوات تحولا في الموسيقى الحديثة، وقد شكل اختراعه من قبل لونس هاموند في عام 1935 خروجا عن الأجهزة الضخمة والمكلفة التي تهيمن على الكنائس وقاعات الحفلات، وسعى هاموند، وهو مهندس ومخترع، إلى إيجاد بديل أكثر تكلفة وتنقلا دون ثراء مقدس، وكانت النتيجة خام مغناطيسي ميكانيكي يستخدم نظاما للتداول الدائم.

وقد قام لونس هاموند بالفعل باختراع محرك ساعة متزامنة وغيرها من الأجهزة الكهروميكانيكية، وقد قدم في عام 1933 براءات اختراع " جهاز إنتاج الصوت " الذي سيتحول في نهاية المطاف إلى جهاز هاموند، وقد تضمنت نماذج الإنتاج الأولى التي بدأت بنموذج هاموند ألف في عام 1935، كتيباً صوتياً ودليلاً مُرتجعاً من نوعي الشعارات الارتجية، ومجموعة من الـ 25.

وكانت أعضاؤها الأولى من طراز هاموند تسوق أساسا إلى الكنائس كبديل للأعضاء الأنابيب، ولكن نبرتها الفريدة وقابليتها للنقل السريع تجتذب اهتمامها بسرعة من المسرحين، ومن محطات الإذاعة، وحتى المنازل الخاصة، وتليها النموذج ألف قريبا، والحرف باء - ٣، الذي سيصبح معيارا للذهب للجاز والأعضاء في الإنجيل، وبحلول نهاية الثلاثينات، قام هاموند ببيع آلاف الوحدات الأمريكية، وأنشأ الجهاز.

الابتكارات التكنولوجية

وعلى مدى الأربعينات والخمسينات، واصلت هاموند صقل أدواتها، مستحدثة سمات وسعت إمكاناتها الموسيقية، ومن أهم الابتكارات تطوير المتحدث باسم ليزلي في عام ١٩٤٠، ومع أن هذا المنتج لم يكن أصلا من منتجات هاموند، فقد أصبح المتحدث باسم ليزلي مرتبطا ارتباطا وثيقا بصوت جهاز هاموند، واستخدم المكبرات الدوارة لتعقيدات دوبلنغ.

وقد لقي اختراع ليزلي في البداية مقاومة من هاموند نفسه، الذي رأى المتحدث المتناوب تشوه تصميمه، غير أن الاحتكاك المفرط في السوق، وهاموند بدأ في نهاية المطاف ببيع متحدثين ليزلي كجهات رسمية، وأصبح الصوت الناتج عن ذلك سمة مميزة لجهاز هاموند، وقد سمع كل شيء من جاك فلوريدسينغ.

كما أدخلت هاموند عدة تحسينات تقنية على مدى العقود، فإضافة الاتهامات القابلة للتعديل (القدرة على إضافة هجوم حاد ومركّز على الملاحظات) والارتجاج المتناسق المعدل قد عززت من مرونة الجهاز، وأدرجت نماذج لاحقة تكنولوجيا المسح الرقمي، بل ومفاتيح أولية تسمح لللاعبين بتغيير التسجيلات على الفور، وبحلول الستينات، أصبح الهاموند باء - 3 مع ملامحه الإلكترونية.

"ليزلي متحدثة في "ديتالي

وكانت آلية المتحدثين المتناوبة في ليزلي عملية انطلاق في التجهيز الصوتي، وهي تتألف من سائق ذي ترد عال موجه نحو قرن متناوب ومتحدث منخفض التردد ذي بخار متناوب، وقد أحدثت الحركة تغييرا دوريا في القذف والحجم، وأحدثت صوتا غنيا ومتحركا، وأتاحت المتحدثة الموسيقية المتحركة لإضافة صوت من نوع جيمي إلى صوت متغيرات مستمرة.

وعلى مر السنين تطورت متحدثون من طراز ليزلي في الحجم والسلطة، وأصبح النموذج التقليدي 122 هو الذهاب إلى أعضاء من الفئة الفنية، في حين أن النماذج الأصغر مثل ليزلي 145 تعرض إمكانية النقل دون التضحية بل وحتى اليوم، فإن المتحدثين من نوع ليزلي يُلتمسون كثيرا بعد ذلك، ويستخدم كثير من الموسيقيين الحديثين مفترقات متخصصة لإعادة تأثيرهم في المحاكاة الرقمية.

جهاز هاموند في القرن العشرين

ولا يمكن تجاوز أثر جهاز هاموند على الموسيقى القرن العشرين، فقد وجد منزلا في كل نوع تقريبا من الجاز والجاز إلى الصخرة والروب والروح، وقد جاءت قابلية التكيف من مزيج من النطاق الدينامي، والاستمرار، والقدرة على الخلط مع أدوات أخرى، كما أن بعض المجالات الرئيسية التي ترك فيها جهاز هاموند علامة لا يمكن استخلاصها.

جاز

وأصبح جهاز هاموند أساسا للجاز في الخمسينات والستينات، وذلك أساسا من خلال عمل جيمي سميث، وقد أصبح جهاز سمث فيرتوسيك في بي - ٣، مقترنا باستخدامه لمكبر الصوت وخطوط البيسبول على الدواسات، وهو يرسم شكلا مثاليا " ثلاثيا " ، كما أن ألبوماته مثل " سيرمون " و " هوم كوخ " تظهر في آن واحد.

وفي وقت لاحق، أخذ فنانون الجاز مثل لاري يونغ وجون ميدسكي هاموند إلى إقليم ذي قند وفترة، مما يدل على أهميته المستمرة، وألبوم الشباب في سجلات المذكرة الزرقاء، بما في ذلك " الوحدة " ، التي تتضمن تواؤما معقدا وتفريغات واسعة النطاق، وحتى في القرن الحادي والعشرين، يظل جهاز هاموند المفضل لدى الموسيقيين للجاز في دفئه وتعبيره.

Gospel

وفي الموسيقى المشتعلة، أصبح جهاز هاموند على قدر ما كان عليه صوت الإنسان، وقدرته على مواصلة الملاحظات وإنشاء الصوت المتجدد والمجهل يناسب الكثافة العاطفية للهيمنات المشتعلة، وقد طور أعضاء الكنيسة تقنيات مثل النسيج والشرائح والثورة التي أضافت إحساساً بالإكستقام والخصائص الروحية.

كما أن تأثير لعب هاموند الغوغائي قد انقلب إلى روح وروب. وقد أدى الموسيقيون مثل بيلي بريستون، الذي بدأ كعضو متطرف، إلى جعل هذه الطاقة موسيقاً منسياً، ولعبها على سجلات راي تشارلز، والبيتلز، وحجر رولنغ ستونز.

روك وروك التقدمي

وقد دخل جهاز هاموند موسيقى الروك في الستينات، وذلك في البداية من خلال فرق الغزو البريطانية التي تبث أزرق أمريكي ورابط.() وقد استخدمت مجموعات مثل حيوانات النيماز والزومبي أداة هاموند لإضافة نصية غنية وغريبة من الناحية العضوية، ولكن كان في الصخرة التقدمية أن الصخرة قد تذوب حقا.() وقد بني اللورد جون لورد ديب بوربل صوته بأكمله حول جهاز هاموند سي-3 )وهو أقرب إلى هاموند بيس(.

كما أن الارتجالات التي قام بها كل من شركة " لامرسون " ، وهي شركة " لايك بالمر " ، قد أخذت هاموند إلى ارتفاعات أكثر تعقيدا، مستخدمة في ذلك إلى جانب " المغنيين " ، وترتيبات " زهرة " ، التي قام بها إمرسون، وهي تستخدم سرعة التناوب في ليزلي، أصبحت سمات من الصخرة التقدمية، وفي نفس السياق، وفي كثير من الأحيان، يبدو أن الفنان مثل " بروكول هاروم " .

RB, Soul, and Funk

وفي معرض حملها على الصمامات والروح، قام جهاز هاموند بتوفير الغراء المتناسق وراء العديد من المسارات التقليدية، حيث قام بيت " ستاكس " بلعب دور هاموند في " أفران غرين أونت " ، وهو جهاز يُستخدم في شكل نشيد، ويُعرف صوته المُضلل بالموسيقى المتزامنة.

السجلات والأداءات الملحوظة

وقد أصبحت بعض الأغاني مرادفة مع جهاز هاموند. ف " واتر شاد من بالي " )١٩٦٧( الذي يميز بروكول هاروم أحد أكثر الأجهزة التي يمكن التعرف عليها في الصخور، وهو يقترض من " نادي كاليفورنيا للأرخسترالي رقم ٣ " ، ولكنه كان يبث من خلال متحدث " ليزلي فاير " الذي تستخدمه شركة " دورسموند " .

The Decline and Revival

وبحلول الثمانينات، واجه جهاز هاموند انخفاضا في شعبيته بسبب ارتفاع لوحات المفاتيح الرقمية ذات الوزن الخفيف وأجهزة التجميل، وانتقل العديد من الموسيقيين إلى بدائل محمولة مثل سلسلة رولاند في كي، وأجهزة كرومار، ثم إلى " نور إيلكترو " التي قدمت محاكاة رقمية لصوت هاموند، كما أن الممتلكات المادية لإنتاج المواد الكهروميكانيكية من حيث الحجم، والحجم، والحجم، والحاجة إلى ذلك.

لكنّ (هنري) قام بإستعادة الـ "هاموند سوزوكي" في أوائل العقد الأول من القرن الماضي، وعاد (هوند) إلى "هوند" و"هاموند" إلى "هوند" إلى "هوند" و"إكس كي" و"الـ "هومند" و"بي-3" إلى "الدبلوم" و"الـ "الـ "الـ "(أفـ

تحديث وأخذ العينات

ويعيش جهاز هاموند اليوم من خلال البرمجيات والمعدات الرقمية، ويستمر استخدام هذه الأجهزة مثل أجهزة الصك الوطنية، وجهاز IK المتعدد الوسائط B-3X، وشعار لوجيك برو ب-3، في تكرار الصوت المتحرك، وبأمانة، وجهاز تسجيل الصوت، ويضم العديد من أجهزة المفاتيح الحديثة محركات عضوية مكرّسة بضوابط السحب، بينما يزعم البنفسج أن لا شيء يمكن أن يضاهي الصورة الرقمية للها.

الإرث واستمرار التأثير

إن إرث جهاز هاموند لا يمكن فصله عن صوت الموسيقى القرن العشرين، وقد وفر الدفء والرطوبة التي عرّفت الإيقاع والأزرق، وعظمة النسيج، وحرق الجاز الارتجالي، وطاقة الصخور الخام التي تقوم على المبادئ الكهروميكانيكية بدلاً من فرز الشعارات على أساس الشاشات الدقيقة.

كما أثر الصك على تصميم الأجهزة الرقمية الحديثة وأجهزة التوحيد، وأصبح واجهة السحب التي اخترعت أصلاً من أجل هاموند سمة قياسية في العديد من محاكاة الأعضاء، كما أن تأثير التناوب في ليزلي هو أحد أكثر الأصوات التي تم أخذها بعين الاعتبار، وهي تستخدم في عدد لا يحصى من السكان والصخور والطرق الإلكترونية، بالإضافة إلى ذلك، لا تزال جماعة هاموند نشطة، حيث تحتفظ بمنتديات وورقات عمل.

الحالة الماسية

وقد حقق عدد قليل من الأدوات الموسيقية مركز عضو هاموند ب - ٣، ويبدو في المتاحف من قاعة الصخرة والروول في فلم " متحف سميسونيان الوطني للتاريخ الأمريكي " ، وقد كرست الوثائق والكتب لتاريخها ولاعبيها، ويمتد الأثر الثقافي للصك إلى ما وراء الموسيقى، وهو في كثير من الأحيان رمز للابتكار والحرف والرغبة البشرية الدائمة في خلق جو من النعمة.

خاتمة

ومن اختراعها في الكساد الكبير إلى إعادة اختراعها في العصر الرقمي، ترك جهاز هاموند علامة لا يمكن استخلاصها على عالم الموسيقى، فرحلته عبر الجاز والثرثرة والصخر والروح تعكس التطور الأوسع للثقافة الشعبية في القرن العشرين، حيث تواصل التكنولوجيا تغيير الطريقة التي نصنع بها ونسمع بها الموسيقى، يظل جهاز هاموند تذكيراً لا يعرف الكلاسيكية، سواء كان ذلك هو التصميم الصوتي العظيم، مقترنا بإبداع بشري.

External links:] Hammond Organ Company history ⁇ Leslie speakers history ⁇ Smithmmond organ on Wikipedia