Table of Contents
إن مقياس الزرق هو أحد أكثر البنايات المؤثرة في الموسيقى الحديثة، وقد تجاوزت قوتها الخام والإعرابية أصولها لتصبح لغة عالمية للغيتاريين والبيانيين والمركبين عبر الجينات متنوعة مثل الصخر والجاز والهيب هوب والموسيقى الإلكترونية، ولفهم مدى الأزرق هو فهم قصة أساسية من التطور الثقافي للقرن العشرين والحادي والعشرين.
روتس التاريخي: من فيلد هولرس إلى دلتا بلو
لم يظهر مقياس الزرق بشكل كامل، جذوره تكمن في أعماق موسيقى الأفارقة المستعبدين في الجنوب الأمريكي الذين حافظوا على تقاليدهم الموسيقية وكيفوها في ظروف لا يمكن تصورها، وهواة الحقول وأغاني العمل والروحيات كلها ساهمت في نباتات متميزة، وهذه الأشكال المبكرة تعتمد بشدة على المرونة الميكانيكية - المغنيون سيلتفون وينزلقون بين الملاحظات ويستخدمون الشعارات الدقيقة
وبعد الحرب الأهلية، أدى ارتفاع معدل النصيب ونقل الأمريكيين الأفارقة من المناطق الريفية إلى المدن إلى إنشاء مراكز ثقافية جديدة، وفي دلتا ميسيسيبي، ظهر أسلوب صوتي خام، وكانت الازرقات الأولى مثل روبير جونسون ، [ملاحظات زرقاء محدودة]
إن فترات المقياس الأزرق المحددة مستمدة من النطاق الأفريقي للبنطون (خمسة مذكرات لكل شوارع) مقترنة بالمقياس الأوروبي الرئيسي، "المذكرات الملتوية" - تلك الرميات المسطحة أو المسطحة - تحدث في الدرجة الثالثة والخامسة والسابعة، وفي مفتاح C، يكون جدول الأزرق: C - F ⁇ - F ⁇ - G - B ⁇ 1]
"المقياس الأزرق ليس مجرد مجموعة من الملاحظات، بل موقف، إنه صوت النضال والاحتفال وكل شيء بين"
تحديد جدول بلوز: الهيكل والنظرية
إن حجم الازرق، في أكثر أشكاله شيوعا، هو مقياس سداسي (ستة نغمات) وهو أساساً مقياس خماسي صغير مع خامس مسطح مضاف، ويخلق مقياساً صغيراً بين الفينة (مثلاً، جيم - واو - زاي - B ⁇ ) بالفعل مجموعة من الازرق والصخور والبوب.
ولكن الموسيقيين كثيرا ما يعاملون المقياس الأزرق بشكل أكثر مرونة مما يشير إليه التعريف الرسمي، وفي الممارسة العملية، فإن الجيتار والمهندسون سيحولون الثلث إلى الثالث الرئيسي، أو ينحنون الخامس إلى الخامس، وهذا النهج المصغر يخلط بين الملاعب الثابتة ويعطي الازرق حرف الحرفية ونوعية الكلام المشابهة للكلمات، ويستخدم العديد من اللاعبين الجاز المقياس الغامض لـ (بلوتس) كمجموعة.
كما أن هناك جداول زرقاء رئيسية تستخدم في القفز بالزرق والروح والبلاد، ويستمد حجمها الرئيسي من النطاق الرئيسي للبنطون بمقياس ثالث مضاف، مثلاً في الازرق الكبير: C - D ⁇ - E - G - A[FLT:].
التطور عبر القرن العشرين
من دلتا إلى شيكاغو وولادة الأزرق الكهربائي
In the 1940s and 1950s, the Great Migration brought Delta blues to urban centers like Chicago. There, the acoustic guitar gave way to the electric, and the blues scale found new power through amplification and distortion. Pioneers like Muddy Waters,
وفي الوقت نفسه، كان حجم الزرق ينتقل إلى المجرى الرئيسي، ففي أواخر الأربعينات، استخدمت القفزات الزرقاء والنظافة المبكرة والأزرق نطاق الازرق الرئيسي لخلق سجاد صيد ورقص، كما أن الفنانين مثل و[FLouis Jordan و سد جو تيرنر
The Jazz Connection: Bebop and Modal Experiments
"الموسيقيون الجاز في الأربعينات و الخمسينات" "المضبوطة على نطاق زرقاء" "كأداة للارتجال" "البوبيوب" الرواد مثل "الفول تي: 0"
"في وقت لاحق، كان "الجاز المُوسّع في الستينات، بقيادة "(ميلز ديفيس)" و"(ديفيس)" في "الإطار الأزرق" في "الحجم الأزرق"
روك و رول و أمير الغيتار
In the 1950s and 1960s, rock and roll popularized the blues scale like never before. Guitarists such as Chuck Berry used the major blues scale for his iconic riffs (e.g., Johnny B. Goode) in the UK, blues-influenced players like
(جيمي هندريكس) ثور استخدام مقياس الازرق بإضافة كروماتية مؤثرة بالجاز، واستخدام الكريسماس الخفيف وغير المألوف، وعزفه على الأغاني الشائعة مثل "الطفل ذو الصلصة السوداء" و "المنزل الأحمر"
الفرق عبر المجين الحديث
الصخرة والمعادن الثقيلة
"المقياس الأزرق" "يظهر "الزبدة" "في الصخرة الكلاسيكية" "اللاعبون من "الفول السوداني" "الدويل"
Funk and RB
FLT: FLT, SFLT, SFLT, SFLT, SFT, SFLT, SFLT, SFLT, SFLT, SFLT, SFLT, SFLT, SFLT, Eddie HZel, SFLT, SFL.
Jazz Fusion and Contemporary Jazz
In the 1970s, fusion artists like Weather Report, Return to Forever, and Mahavishnu Orchestra used the blues scale over complex chord progresss and template
Hip-Hop and Electronic Music
In hip-hop, producers sample blues records, lifting guitar riffs and vocal words based on the blues scale. The drone of a flat seventh over a minor key is a common sound in fish and lo-fi hip-hop. Similarly, in electronic dance music, house and techno producers often use bluesy melodies over four-on-the-floor beats. Artists like
موسيقى البوب
حتى البوب العادي الذي يبنى غالباً على المفاتيح الرئيسية والانسجامات البطيئة يستخدم بحرية عناصر المقياس الأزرق، وغالباً ما تنزلق المقذوفات الصوتية إلى المذكرات الزرقاء للتأثير العاطفي، والأغصان مثل أديل "الدويل في أعماقه" و
المنظور النظري والتطبيق العملي
ففهم مقياس الزرق من منظور نظري يفتح آفاقا أكثر ابتكارا، ويمكن النظر إلى الجدول على أنه نمط من الاتساع الرئيسي: فالمقياس الأزرق في C (CE ⁇ F ⁇ G ⁇ ) مستمد من النطاق الطبيعي الطفولي (C) مع إضافة رابع حادة.() وفي نظرية الجاز، يمكن تناول النطاق الأزرق على أنه مجموعة من الصبغة المضغية والمذكرات المرجعية.()
طريقة واحدة متقدمة هي استخدام مقياس الزرق على الشوردة غير المهيمنة، مثلاً، على مقياس صغير (مثلاً، Cm7)، يخلق مقياساً أزرقاً أظلم وأكثر دقة، على مقياس سابع كبير (Cmaj7)، نفس المقياس ينتج صوتاً خارجياً، يخلق تقريباً حراً للجاز، العديد من اللاعبين الحديثين يتعمدون اختيار "الزرق".
ويمكن للممارسين أيضاً أن يجمعوا بين نطاق الأزرق مع مقياس آخر، وكثيراً ما يخلط اللاعبون في الدمج بين نطاق الأزرق والمقياس المتغير (الطريقة السابعة للقصر المائي) لخلق صوت متطور، وفي الصخور، يستعمل اللاعبون مثل Steve Vai و مقياس صيفي Striani أنماطابتة مبتكرة]
أحدث التطبيقات ومستقبل سكال الأزرق
اليوم، يتم تعليم مقياس الزرق للمبتدئين ويستخدمه الفولطوس على حد سواء، ويتيح برنامج الإنتاج الرقمي للمنتجين تقدير حجم الازرق أو القذف اليدوي في ملعب DAW. وقد أبرز ارتفاع التعلم الآلاتي وتوليد الموسيقى AI حجم البلوز كنموذج مقبول، غير أن الطاقة الحقيقية للمقياس تكمن في طبيعتها الثابتة، وهي الميكرونال.
Contemporary artists across genres still rely on the blues scale as a source of authenticity. From the blues rock of Gary Clark Jr. to the neo-soul of ]Erykah Badu[FvorT:3], the scale remains a vital toole
"للمزيد من التحليل المفصل، قام المعلمون بتوثيق تاريخ المقياس" "مورد ممتاز هو الكتاب "(
خاتمة
إن حجم البلوزات قد قطع مسافة غير عادية من جذوره في أمريكا الجنوبية الريفية، وقد طفح الثورات الافتراضية، والاضطرابات التكنولوجية، والمبادلات الثقافية العالمية، ومع ذلك لا يزال يُعرف على الفور ويُعبر عن نفسه، كما أن مذكراته - ثالثها النجمي الأزرق، وخامس الشق السابع - تبث المشاعر التي لا يمكن أن تلتقطها الكلمات دائما.