وعندما كانت أبراج الفولاذ الأولى تخترق السماء الأولى في القرن العشرين، لم تتنافس المدن على ارتفاعها فحسب بل على لغة بصرية غير متماثلة أعلنت وصولها إلى العصر الحديث، وأصبحت البسكويتات الجامحة هذه اللغة - وهي ضخ للمحاولات الجيوبية والمواد الكمالية والطموح الثقافي الذي حول مباني المكاتب إلى المعالم المدنية.

The Origins of Art Deco Architecture

ولم يُنبأ الفنون ديكو من مخطط واحد بل من اصطدام حركات الفنون ذات الغارات الخافضة، وثقافة المعارض الصناعية، وإحياء الفنون الديكورات التي اجتاحت في أوروبا بعد الحرب العالمية الأولى، وكان حافزها المباشر هو ] الاستنبات الدولي للفنون Décoratifs et Industriels Modernes [FLT: later1].

وبعبارات معمارية، ظل ديكو الفرنسي الأوائل أفقيا وصقلا، وشقق، ومسارح، وبقايا فاخرة، ولكن عندما عبرت المروحية المحيط الأطلسي تماما، وقابلت الهوس الأمريكي بالرأس، تحولت القوانين الانتكاسية لقرار مدينة نيويورك لعام 1916، الذي اشترط على بناءات طويلة للتراجع بينما ارتفعت إلى الحفاظ على أسلوب الارتواء والهاء في الشارع،

تحديد الفن ديكو سكايسكرابر

(أ) على الرغم من أن كل برج له طابع فردي، فإن مجموعة من الملامح تتراجع عبر القارات، وأكثرها إلحاحاً هي التركيز السافر : حواجز ضيقة، وثغرات مستمرة، وأبراج تعجل بصيرة العين، وغالباً ما تحقق ذلك من خلال سطوانات غير محطمة أو فطائر حجرية تتناقض مع الترسبات الرضية.

The ornament draws on a lively lexicon. Geometric patterns — chevrons, zigzags, lozenges, and sunbursts - wrap entrances, lobby ceilings, and Crown elements. Stylized flora and fauna appear

التكنولوجيا والزاوية خلف المدينة الفيزيائية

وقد أمكن تحقيق الظواهر الخارجية المسرحية للفنون ديكو من خلال ثورة متحفظة في الهندسة، وأصبح الإطار الصلب، بحلول أواخر العشرينات، المعيار الهيكلي، الذي يسمح للمهندسين المعماريين بأن يحرروا الجدران من الخدمة التي تحمل حمولة، ويحلوا محلهم بأحواض الستائر الخفيفة، وأصبحت المصاعد الكهربائية العالية السرعة، التي استحدثت في نهاية القرن، موثوقة بما يكفي لخدمة 60 و80 وحالتها النهائية أكثر من 100 أرضية.

كما أن الإطار القانوني الذي ينظم الشكل الحضري هو الإطار القانوني الذي يتحكم فيه، حيث أن 1916 قرار الزحام في مدينة نيويورك لا يقيد الطول فحسب، بل يرسم بشكل نشط فنان السماء للعقد التالي، ويفرض على المدن ذات الصبغة السمية التي تتطلب انتكاسات بعد ارتفاع معين، بل يُمنح المعماريين دون قصد صيغة من ثلاثة أشرطة.

أبراج مُهمة وقصّاتهم

ولا يستوعب أي مبنى واحد رومانسية ومنافسة حقبة ديكو الفن مثل مبنى كريستي - شيريسلر - [FLT: 1] - صمامات مائلة - 1930، وكان تصميم وليام فان آلن مصمما في سباق مضلل مع مصرف مانهاتن الاستئماني لقب أطول سقف ثلاثي، مع أنه كان مجمدا بشكل سري

وقد استكملت Empire State Building (1931) السنة التالية بتوجيه من شريف، لامب هارمون، واعتمدت صيغة أكثر تقييدا ولكن ذات حجم كبير من الأسلوب، وقد ارتفع إطارها الصلب على وتيرة التنفس التي تبلغ أربعة ونصف القصص في الأسبوع أثناء البناء.

Beyond New York, the vocabulary was adapted to local conditions. Los Angeles embrace a streamlined variant, with the Eastern Columbia Building (1930) brlossy turquoise terracotta and gold leaf, a testament to the city’s sunlit optimism. In[FT:]

الهوية الثقافية مكتوبة في الحجر والصلب

ولم تقتصر سماسكو على التجارة المنزلية؛ بل إنها تقدم الحجج الثقافية، ففي عصر كانت فيه التكنولوجيات الجديدة - الإذاعة والسينما والسيارات - تعيد كتابة الحياة اليومية، أكدت ثقة السحاب في مسرحية السحاب للجمهور أن العصر يمكن أن يكون جميلا وليس فعالا، وفي الولايات المتحدة، كانت أبراج مثل أسلوب الصنع الكهربائي ).

In the international stage, Art Deco became a vehicle for expressing national identity without resorting to literal historicism. In Canada, Vancouver’s Marine Building (1930) incorporated elaborate ocean-themed ornament — seashells, and sleek ships — that tied the city’s economic boom to its Pacific gateway.[

السياق الاجتماعي والاقتصادي

ومن المفارقات التاريخية أن أبراج الفن ديكو الأكثر ازدراء قد اكتملت في كثير من الأحيان أثناء أو بعد حادثة وول ستريت كراش لعام ١٩٢٩ مباشرة، وقد كان مبنى الدولة الإمبراطورية، وهو أحد الهياكل الأساسية المميزة للقمع الكبير، فارغا إلى حد كبير لمدة عقد، مما أدى إلى كسب النيكتة " مبنى الدولة الفارغ " ، ولكن بدلا من أن يقتل أسلوب السطو، فإن أسلوب الرفع من الوعاء الجديد.

وفي القطاع الخاص، كان إنجاز أبراج كبيرة حتى في السنوات الخبيثة عملا رمزيا، وكان البناء في عام 1931 هو التأكيد على أن المدينة والأمة ستنعشان، وأن ردهة مبنى كريسلر ، مع أسلوبها في الشجر والخشب الأفريقي، قدّم ملاذاً معمارياً شبيهاً بمشقة الشارع في آن واحد.

الديسلين وإحياء الحفظ

وفي أواخر الثلاثينات، كان عظمة أسلاف الفن ديكو أبعد من أن تكون تدريجيا مع تحول مهنة نحو وظيفة من الطراز الدولي، وكانت " الهيكل الحديث: معرض دولي " في متحف الفن الحديث، التي حلت محلها شركة فيليب جونسون وهنري - روسل هيتشكوك، قد رفضت، بسبب الغياب الرخيص، والازدهار، والآلة المخففة.

وقد أدت حركة الحفظ التي عكست هذا الإهمال إلى ازدهار الزخم في السبعينات والثمانينات، وفي نيويورك، قامت مجموعة الأدوات الاقتصادية في نيويورك، التي كانت تُعدّل في عام 1982، ببذل جهود الدعوة التي ساعدت على تأمين مركز بارز للعديد من كنوز ديكو المدينة، حيث استعيدت بؤرة مبنى كريسلر المصممة بحزم، مما أدى إلى إهمال كامل الباب المتحرك.

"الإرث الأخير"

واليوم، تجري دراسة وزيارة ناطحات الفن ديكو ليس فقط لجمالها المعماري بل لما تكشف عنه المدن التي بنيتها، وهي محاجر للذاكرة الجماعية، وكثيرا ما تظهر في الأفلام والإعلانات والتصوير على أنها اختصار لنوع معين من الصمغ المتروبولي، وتجذب أحواض المراقبة التابعة لمبنى الدولة الأمبراطورية ملايين الزوار كل عام، وتستمر في السير الليلي في طريق الذهب في ميامي.

كما أن تأثيرها يتزايد في التصميم المعاصر، إذ يعود المذاهب دوريا إلى ملامح ديكو المتطورة، وشعرها بالأدوية، وحسها بالاحتفالات المدنية، والاتجاه الأخير نحو السحابات المزروعة، التي تسودها المعالم الخضراء، وتكتنفها الطبقات، ويكرر المنطق الذي يكتنف تقسيم القوانين إلى مناطق مدونتها أصلا، والأهم من ذلك أن عهد الفن ديكو يذكرنا أن هوية المبنى التي يمكن أن تسودها هي التي تسودها.